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“東方的鋼琴，綜合實力本身的的確確是居於歐美后，而本身無論是羅姆還是金恩都是屬於時代的佼佼者，因此他們的的確確有資本，有能力蔑視很多人，甚至於一個國家的鋼琴家。”
朱郎好歹也是錄音棚老闆，雖然經常不務正業，但怎麼說也是開了好幾年了，所以收音這工作還是輕車熟路。
“但無論是羅姆還是金恩，都錯估了一點，中國的人口是整個世界的五分之一左右，這樣的人數就意味着有很多出認知的天才，如同曾經的流落魚，現在6釋晨，都屬於這種越常規的天才。”
越常規，6釋晨的的確確越常規了，接下來就是比之前，還要越常規的景象，演奏繼續，瘋狂繼續……
利用鋼琴在高音區的獨特音效，使兩個音之間相隔八至十六度，來模擬遙遠不定的鐘聲傳遞，6釋晨再次用這個熟絡的技巧，迴歸主題。
從某種程度來說，李斯特是被帕格尼尼吊炸天的小提琴技巧，震撼了。
如果是普通的音樂家震撼了就震撼了，最多感嘆兩句，天才音樂家回家自己演繹一遍致敬，但有種音樂家叫做李斯特……他被震撼了就寫下了《鍾》，並且還加強了在炫技方面的技藝。
《鍾》的樂曲度非常的快，相隔的十幾度的跳躍演奏，完美的將不同聲調高度的鐘聲，以及鐘聲由遠及近傳播時，力量強弱更迭的韻律轉換規律展示了出來。
有強有弱，有沉重有急促，有高有低。
