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“不但將藍色多瑙河原曲改編得更難了，還巧妙而富於變化的用第二圓舞曲描寫了多瑙河畔岸上的小姑娘們。比原曲還要貼合，我彷彿看到了穿着鵝絨舞裙的小姑娘們在淺溪歡快地跳舞。”莫扎特道：“富於變化的色彩和層次感，不知道這個改編是露提前就已經有了腹稿，還是臨場主意。如果真的是現場改編，那真的太恐怖了。”
過度到第三支小圓舞曲，那位圓舞曲之王。原本的編曲是屬歌唱性旋律，主題a有優美典雅、端莊穩重。主題b則具有流動性特點，兩相結合。
小約翰施特勞斯進行這樣的編曲安排目的只有一個。加強藍色多瑙河的舞蹈性，具現化出狂歡的舞蹈場面。
陸釋晨這傢伙首先就是一個閒不住的傢伙，所以讓他按部就班的演奏，本來就是一件難事，更何況是現在這個時候。
即使藍色多瑙河是那位圓舞曲之王的代表作又如何？陸釋晨同樣翻天覆地的改動，僅保留這段的切分節奏，因爲這種方式能夠給人以親切新穎感。
其他內容，陸釋晨自主發揮，頻繁的使用超遠距離跳音，營造出美麗女孩們光光的腳丫子戲水的場景。
就從目前來看，陸釋晨在兩首神曲音樂的影響下，和平時演奏的一樣的遊刃有餘，光憑這點就超過帕格尼尼、莫扎特。
另外莫扎特之前說陸釋晨如果是現場編曲就太恐怖了，但實際上恐怖的事情才真正開始。
曲目演奏到高潮中段，五個半人高的3d立體音環繞音響從兩個聲音變成了五個。
對！
