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第二種變化是導演風格，較之原版的鬼佬導演來說，杜奇峯指導下的鏡頭更加乾淨、純粹，特別是開篇的槍火鏡頭，老杜將遠景、近景、特寫、慢鏡頭玩的無比嫺熟，張勁甚至在其中看到幾絲《槍火》的樣子。
杜奇峯風格初具端倪，對張勁來說是一件好事。
黃金時代雖說百花齊放，但在暴利的催化下，電影人在搶錢的路上你追我趕，那部片子火了，立馬紮堆拍山寨片，很長一段時間裏，熒幕上充斥着各種版本的“小馬哥”、“女鬼”，然後一股腦將這個類型片玩壞，讓觀衆看的不要不要的。
而在黃金時代多出幾個風格導演，將擴展市場的範疇，當然，張勁絕壁沒有當救世主的想法，因爲這個想法太特麼蛋疼了，無論你怎麼折騰，也無法阻止港燦們作死的步伐。
張勁趁着這段時間撈錢，攢足了資本後往北邊發展，畢竟97之後隨着國力增強，港島作爲開放窗口的優勢漸弱，國內影視業也開始發力，帶着一堆真金白銀和資深團隊，去北邊發財纔是康莊大道啊！
第一部片子完成，意味着張勁距離夢想又邁進了一步。
中午，張勁請了兩個剪輯師喫了頓大餐，並塞了兩個紅包，錢不多，每人五千港元，感謝他們這段時間賣力幫忙。
倆人驚喜的不行，直說張老闆以後多照顧生意，甚至表示可以避開新藝城抽水，私下幫忙也是可以的。
電影這行涉及五花八門，演員、服裝、道具、攝影、燈光、佈景、音樂、錄音、剪輯什麼的，一部電影下來往往幾百人參與，幕後人員收入極微。
這倆傢伙一個叫蘇釋晨，一個叫徐銳，在新藝城剪輯室做了三年，每月薪水只有三千塊，論剪輯技巧那是沒的說，至少《突襲》的質量讓張勁很滿意，奈何兩人資歷太淺，再熬下去也未必出頭。
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