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謝濟川說，“丹墨入水後完全無法預測，拓出的墨跡也千奇百怪，反而最考驗作畫者的功底和巧思。若是擅畫者，能根據暈染出的墨跡循勢利導，畫龍點睛，高明的畫者甚至能在水中繪出古松、怪石，乃至人物。”
光聽着就難，明華裳發自真心地讚歎，然後問：“這水便是用過的？”
謝濟川點頭：“水中有墨，應當用過。”
“照這樣說水豈不是隻能用一次？”
水拓法用的水需要提前靜置，沒法一邊畫一邊換，相當於每次只有一次嘗試機會。謝濟川瞥了她一眼：“不然，你以爲水拓法爲何難學呢？”
明華裳默默閉嘴，查看書案上其餘的東西。桌案左方放着水池，右方搭着一幅畫，中間是文房和宣紙。
明華裳一進來就注意到這張畫作了，但她硬是忍住好奇，等看完屋裏整體佈局後纔來觀摩畫作。
這幅畫下方是一個香爐，爐中騰起嫋嫋煙霧，煙霧中有奇山怪石、古松仙人，最妙的是香爐後是一扇木窗，煙霧纏繞着窗格，虛中有實，實中有虛，空間感、怪誕感躍然紙上，頗有種芥子天地、壺中仙境的意蘊。
這幅畫中的煙霧便是由水拓法暈染出來的，墨跡一圈圈逸散，飄逸舒展，不可捉摸，是人力完全無法達成的玄妙。畫者後期加的筆也妙，怪石奇松和水墨暈跡完全融爲一體，可謂大拙大巧，相得益彰。
便是明華裳這種外行人都覺得好。可惜只是半成品，若等此畫畫完，不知該有多驚豔。
