（明）陸時雍提示您：看後求收藏（貓撲小說www.mpzw.tw），接着再看更方便。
凡法妙在轉，轉入轉深，轉出轉顯，轉搏轉峻，轉敷轉平。知之者謂之“至正”，不知者謂之“至奇”，誤用者則爲怪而已矣。齋詩之詩之所以病者，在過求之也，過求則真隱而僞行矣。然亦各有故在，太白之不真也爲材使，少陵之不真也爲意使，高岑諸人之不真也爲習使，元白之不真也爲詞使，昌黎之不真也爲氣使。人有外藉以爲之使者，則真相隱矣。
中唐人用意，好刻好苦，好異好詳。求其所自，似得諸晉人《子夜》、漢人樂府居多。盛唐人寄趣，在有無之間。可言處常留不盡，又似合於風人之旨，乃知盛唐人之地位故優也。
前不啓轍，後將何涉？前不示圖，後將何摹？詩家慣開門面，前有門面，則後有塗轍矣。不見《雅》《頌》《風》《騷》，何人擬得？此真人所以無跡，至言所以無聲也。
唐人《早朝》，惟岑參一首，最爲正當，亦語語悉稱，但格力稍平耳。老杜詩失“早”字意，祇得起語見之。龍蛇燕雀，亦嫌矜擬太過。“眼前景緻道不到，崔顥題詩在上頭”，此語可參詩家妙訣。硃晦翁雲；“向來枉費推移力，此日中流自在行。”乃知天下事枉費推移者之多也。
中唐詩近收斂，境斂而實，語斂而精。勢大將收，物華反素。盛唐鋪張已極，無復可加，中唐所以一反而之斂也。初唐人承隋之餘，前華已謝，後秀未開，聲欲啓而尚留，意方涵而不露，故其詩多希微玄澹之音。中唐反盛之風，攢意而取精，選言而取勝，所謂綺繡非珍，冰紈是貴，其致迥然異矣。然其病在雕刻太甚，元氣不完，體格卑而聲氣亦降，故其詩往往不長於古而長於律，自有所由來矣。
劉長卿體物情深，工於鑄意，其勝處有迥出盛唐者。“黃葉減餘年”，的是庾信王褒語氣。“老至居人下，春歸在客先”，“春歸”句何減薛道衡《人日思歸》語？“寒鳥數移柯”，與隋煬“鳥擊初移樹”同，而風格欲遜。“鳥似五湖人”，語冷而尖，巧還傷雅，中唐身手於此見矣。
絕去形容，獨標真素，此詩家最上一乘。本欲素而巧出之，此中唐人之所以病也。李端“園林帶雪潛生草，桃李雖春未有花”，此語清標絕勝。李嘉祐“野棠自發空流水，江燕初歸不見人”，風味最佳。“野棠”句帶琢，“江燕”句則真相自然矣。羅隱“秋深霧露侵燈下，夜靜魚龍逼岸行”，此言當與沈佺期王摩詰折證。
深情淺趣，深則情，淺則趣矣。杜子美雲：“桃花一簇開無主，不愛深紅愛淺紅。”餘以爲深淺俱佳，惟是天然者可愛。
書有利澀，詩有難易。難之奇，有曲澗層巒之致；易之妙，有舒雲流水之情。王昌齡絕句，難中之難；李青蓮歌行，易中之易。難而苦爲長吉，易而脫爲樂天，則無取焉。總之，人力不與，天致自成，難易兩言，都可相忘耳。
