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“張斯的性格耿直，是位真正的男子漢。在國內的時候，他爲民做主，與政府抗爭，與黑幫拼鬥，與文壇敗類論戰……一息尚存，便要大義凜然地走下去。正因如此，才那各類黑暗勢力的壓迫下，遠走他鄉，漂泊十年。
別人見他在國外拍攝的東西，均是陽光燦爛的，感覺很奇怪。爲什麼在國內那樣執着，甫一出國，便變了樣子呢，難道是嚇破了膽？
他聽人提起此事，就認真地說道：‘我雖被剝去國籍，算是一介流民，卻始終華夏之人，並不因政府喜好而改變，他們也無此權力。在國內的時節，我抨擊不平，揭露黑暗，是爲了促動大家改進。
如今，我流落他鄉，自然做不到這些了。我雖是個小人物，在國際上，卻也代表着自己的民族與國家，若還拍攝尖銳的題材，那便是在抹黑他們。所以我要做些簡單積極，令人感動的東西……’————引自《十年風雨兩茫茫》“在那風雨飄搖的十年中，他經受了許多苦楚，身體上的虛弱，加上鄉愁的折磨，使他常要坐在輪椅上。所以在拍攝現場，時常會有人產生錯覺，以爲導演是個殘廢。
而那些對他熟悉，或是生死追隨的人，見他疲憊不堪，在輪椅上悄然沉睡，每每總是止不住心酸流淚。女演員們，都以能推着輪椅，陪他散步爲榮，這也是她們纔有的權利。
大家知道，或許女性的溫存，才能令他暫時忘卻那無盡的痛苦。
這些女演員，也很用心，待在他身邊的時候，就會抹去胭脂痕跡，卸下濃妝重彩，掩藏自己的嬌蠻，收斂自己的驕傲。除了美麗與溫柔，再也沒有別的東西了。
而正是這個時常坐着輪椅的人，在她們的照顧下，憑着心中對家人的眷戀，拍攝出了那麼多令人感動的作品。記得在法國，《放牛班的春天》首映結束時，全場觀衆起立，爲他合唱了一首又一首歌曲……”
————引自《大師的放逐》“張斯的電影，常能在實際生活中，產生極大的影響。他不是一位爲拍攝而拍攝的導演，更不願意當一個清高孤傲的藝術家。他想做的東西，要簡單易懂，能讓最沒文化的人也看懂，這被視作自己的使命。
尚在華夏的時候，就是如此，觀衆總能積極響應。
