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看了一個當年公司有個導演叫廢沒廢木開過一個李蘭芳先生的電影。
然後呢，那個人給我的那個電影資料那個碟呀，我卡就是跟下了雨似的，嘩啦啦，但是因爲他老卡呀，我看出驚歎了，就是說啊這個沒鮮生啊。
他的任何一個動作定格就等於他機器啊，給我個放碟老卡，我發現他定格的那個姿態都是一個最美的造型，我的天，這我就後來意識到就說齊如山先生，整天在他身邊就琢磨這個身段。
就說這個，怪不得就是說當年說李蘭芳去外國演出，就是這一出場老外就看着就驚歎了，你想穿得這麼漂亮的這麼一個。
你想我站在老外那個角色，光是看行跡，不用聽他唱什麼，你就驚呆了這種造型。
而且而且其實那個時候啊，公司經濟在世界上那個影響是帶來了西方戲劇藝術的變革命的。
就是說因爲以前西方傳統戲劇其實也就剛纔羅晉說什麼導演制什麼呀。
但是對於演員到底該做什麼，演員是個什麼什麼什麼樣的存在呢？其實是接受到像看了李蘭芳的戲就，在外國，在尤其當時的蘇聯反響非常大，就整個後來的一個新的革命的劇場運動出現，就是認爲演員是中心就這有這麼一派。
就絕對要從演員的訓練鍛鍊開始出發，反而導演呢，或者甚至編劇呢，完全是可以從演員到今天還有嗎？
今天很多這種戲西方戲劇，所以通過演員的即興互動來組織這個劇出來，它影響西方西方影響西方戲劇的，可是呢，我想說回一件事，剛纔講票友，我覺得有有意思的地方我回想一下先西方也不是完全沒票。
