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虞幸知道哭喊者是曾萊對應的鬼物，他也見過哭喊者最開始的樣子，所謂當局者迷，旁觀者清，他腦子裏本來就有一個對劇情的大致猜想，再聯繫隧道內的環境，虞幸很快得出了一個結論！
哭喊者不會那麼巧合出現在玫瑰隧道這種特殊的地方，事實上，虞幸覺得所有遊客的對應鬼物都去不到哪裏。
哭喊者一定還在古堡某處遊蕩，隧道內，曾萊所感知到的哭喊者，根本就是不存在的！
首先，需要推演者努力挖劇情才能到達的地方，不可能是死地，生機一定存在，而且也最接近真相。其次，如虞幸一開始的猜測，哭喊者屬於前期沒有多大威脅，隨着時間流逝逐漸成長爲可怕鬼物的類型，這一點，從之前哭喊者的嘴巴被封起來，根本發不出喊聲就能證明。
距離他們在臥室看到哭喊者，這纔過去多久？
這場推演明面上的時間是兩天，這才幾個小時，哭喊者就變成了完全體，這合理嗎？
玫瑰隧道情況特殊，不能用在古堡內的規則來衡量它，再加上虞幸對愛麗絲的瞭解——愛麗絲這個鬼物，她所建造的場景一個是遊樂場，一個是古堡，二者都在圍繞同一個重點：罪惡。
因爲真說起來，愛麗絲這個系列的推演遊戲，是因爲現實中，面具稱謂爲鬼信的女孩子所犯下的殺人案才形成的，它一開始是一個映射類推演遊戲，映射的是現實。
愛麗絲樂園剛剛建立，制度還不完善，各種遊樂項目大多在讓推演者用身體上的折磨“贖罪”，而愛麗絲古堡則有了顯着的升級，知道利用推演者以往的經歷，製造身體和心靈上的雙重摺磨了。
