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王中鼎一開始以爲韓東寫出來的東西必定是側重場景而非劇情的，然而事實完全相反。這篇故事不是支離破碎的驚悚片段，也不是妖魔鬼怪各顯神通的奇葩劇情，而是一部原汁原味、構思奇妙的懸疑驚悚劇。
最讓王中鼎意料不到的，是這部劇應用了“德羅斯特效應”，也就是遞歸的一種視覺形式，是指一張圖片的某個部分與整張圖片相同，如此產生無限循環。
就像我們常說的那個故事，“從前有座山、山裏有座廟，廟裏有個老和尚給小和尚講故事，講的是什麼呢？講的是從前有座山、山裏有座廟，廟裏有個老和尚給小和尚講故事，講的是什麼呢？講的是從前有座山、山裏有座廟……”
而且深入讀下去才發現，通篇邏輯清晰、佈局嚴密，一環扣一環，懸念直接鋪設到結尾，突然一個大轉折，讓人毛骨悚然。
裏面不僅涉及到德羅斯特效應，還涉及到催眠術、清明夢等等一系列靈異與現實交疊的片段，擦邊球打得相當老道，完全避開了審覈禁令。
特別是爲俞銘量身打造的這個角色，簡直合適得令人髮指。
俞銘在劇中演繹的是一名身亡的舞蹈學院學生，也是主人遭受夢魘折磨的一隻壓牀鬼。這隻鬼最大的特點就是柔韌性相當好，他會用極其扭曲的姿勢在主人公的身體上蠕動爬行。完全可以想象到那驟然旋轉的腰身，擰結錯亂的肌肉，咔咔作響的關節在你的眼前痙攣舞動，你竭嘶底裏他卻面無表情的恐怖景象。
中鼎影視爲俞銘打造了這麼多部大片，從未想過還能有這樣一個角色。
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