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盧燦聳聳肩，“這是我第一次來北美，我的老師是歐洲傳統藝術研究者路易斯·嘉裏，他似乎也沒有來過美國。剛纔那一番話，只是我的有感而發，算不上什麼精彩評論。”
他的回答，顯然出乎戈登一幫人的預料，尼克迪·蓋提更是輕輕哼一聲。
戈登抬起手臂，僵在空中片刻又落下來，笑道，“你在藝術方面的直覺和感悟，很敏銳。”
算是誇獎式的自我解嘲吧。
在盧燦說了聲謝謝之後，雙方擦肩而過，並沒再繼續交流——現在纔是聚會的開始階段，後面有時間聊天。戈登回頭看眼兒子——剛纔盧卡斯介紹雙方認識時，他感覺兒子和他的朋友，似乎有些不對勁……
一男兩女，沿着右側牆壁，一幅幅看過去。
知名畫家畫作不少，像北美本世紀初著名畫家喬治·韋斯利·貝洛斯的肖像畫《黛莉婭、貝蓓姨媽和狗》、《彈鋼琴的女人》；還有約翰·辛格·薩金特的肖像畫《高特魯夫人》《少女與玫瑰》；以及尚在世的北美另一位抽象表現主義畫家羅伯特·馬瑟韋爾的《天空與色彩》。
這些畫作，相對波洛克的作品，更好解讀些。
喬治·韋斯利·貝洛斯在某種程度上，沿襲垃圾箱畫派的風格；薩金特則是典型的歐洲寫實畫派的風格，最符合盧燦的認知；即便是同爲抽象表現主義的馬瑟韋爾，他在色調和構圖方面，多少還遵循着傳統畫派的“意境”和“寫實”的風格，不像波洛克那樣天馬行空！
所以，盧燦給兩女做介紹時，還能說出個一二三來。
