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溫碧璃挽着盧燦的胳膊，眼睛直冒小星星。
嘉妮也不自覺的往他身邊靠靠，與有榮焉！
盧燦伸出三根手指，一一往下彎曲：“藍！我從畫面的極致藍色塊，懷疑到克萊茵。”
“再結合這幅作品的風格……與北美的那種徹底擺脫歐美油畫傳統的抽象表現主義，還是有着很大區別，斷定不是北美的抽象表現主義，這又輔證了我的判定。”
“最後，我結合克萊茵藍……畫幅所體現的風格特性……以及伊夫·克萊茵自身的繪畫特點，不難得出，這幅畫作的仿作對象，就是克萊茵。”
這句話，溫碧璃和嘉妮聽不懂，可剩餘三人都是行內人，一點就透。
伊夫·克萊茵出生於1928年的法國尼斯，父親搞形象藝術，母親是抽象主義畫家，因此，他自小就接受藝術薰陶，美術功底很紮實。而當時的藝術界，馬賽爾·杜尚的影響力極大，伊夫·克萊茵不可避免也受到一定的影響。
因此，克萊茵的作品中，既有抽象主義的印記，又有杜尚的印象派痕跡，同時又有他自己對藝術的獨特認知，這就造就他的早期畫作中，既有對傳統繪畫技巧的小範圍繼承，又有對傳統畫作的叛逆性思考。因此，他的繪畫風格，與北美的抽象表現主義，有着相當大的區別——事實上，克萊茵的早期作品，接近抽象表現主義，晚期作品則是典型的“新現實主義”！
這幅畫的仿作者，顯然也把握住克萊茵的這一特點，因而讓這幅贗品蒙過不少鑑定師的眼睛。
至於盧燦所說的“克萊茵藍”，則是伊夫·克萊茵藝術成熟期的另一大特點——對極致純淨的藍色，展開狂熱的研究，以及將這種藍色，大面積運用到繪畫和雕塑中的瘋狂表現。
