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阿木上前，將畫筒打開，又看看裏面，最後將一幅捲起來的油畫倒出來，和另一名安保合力將捲起來的油畫，慢慢攤平。
布質油畫，不規則切割邊，一看就知道被人用裁紙刀從畫框中切割下來的。
這種行爲對油畫的傷害極大！
盧燦甚至在油畫的右側邊緣部位發現一厘米深的向內切口，應該是下刀慌張不小心割到畫面。
他捻了捻邊緣的畫布絲線，亞麻布材質，又翻看背面，爲中密亞麻布。
亞麻布是十八十九世紀歐洲畫家最喜歡的油畫布，其原因之一是比利時和愛爾蘭盛產亞麻，價格便宜。另外，亞麻布能通過經緯編制的密度來實現各種油畫繪製方法——粗紋理亞麻布適合用大筆、刮刀作畫，是呈現大刀闊斧、酣暢淋漓筆意的理想畫布；中密度亞麻布平整，紋理均勻，最適宜寫實風格中揉搓罩染的表現方法；細紋理亞麻布多用小幅作品，適於細密繪畫風格。
他又伸手捻了捻邊緣部位的底子顆粒，應該是大白粉混亞麻油的油性底子。
這是梵高最常用的畫布底子——原因也只有一個，便宜實惠！
這麼說可能很多人不懂，簡單說摩納哥——油畫底子有很多種，有膠底子、蛋清底子、石膏底子、丹培拉底子等等。比較費時費錢的典型代表是膠底子，無論是兔皮膠，骨膠還是魚鰾膠，都價格不菲，不是“窮畫家梵高”所能用得起的。
這一發現，讓盧燦對這幅畫作看真的把握，一下子提高到七成。
