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來自中國古代文物六百餘件，中國近現代展品兩百件；
來自東洋的文物六百多件；
來自東南亞各國佛造像及鑽石等物品五百多件；
來自大洋洲及太平洋各島嶼土著的展品四百多件；
這家博物館，如同巨大的黑洞，瘋狂的吞噬全世界的各種文物。類似的一流博物館，在北美一共有一千多家，二流和三流博物館，數量更多，這使得北美成爲全球藝術品的“窪地”！
這句話並非貶義，它一方面催生龐大到無法估值的、全球性的文物灰色交易，另一方面也促進全球藝術品市場的快速蓬勃發展。
盧燦並不會因爲這些展品中的灰色屬性就鄙視或者仇視大都會，相反，他很羨慕！
虎園博物館，其實在性質上與大都會很近似——香江和北美一樣，本土幾乎沒有文物產出，因此虎園博物館的很多展出文物，來源也不是很清晰。得益於他那瘋狂的資金輸入，虎園也成爲立足於亞洲的文物黑洞，吞噬一切它認爲有意義的文物和藝術品！
如果從本質上來說，虎博與大都會博物館，沒什麼不同，都是資本捲起的文物掠奪。
