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枯筆山水是中國傳統書畫中的一種技法，最大的特點是以單一墨色，實現畫面虛實、濃淡、乾溼的層次變化。與之相對應的，就是“水墨山水”。
枯筆，亦稱幹筆、渴筆、焦筆，所謂枯、幹、渴、焦，都是形容筆中含水量少。
枯筆，雖含有用筆之意，然實爲運墨之法，《林泉高致·畫訣》有記：“墨之用如何？”答曰：“用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而足，不一而得。”
扇面的左側，爲弘仁的扇題：“偶見王孟端小冊，用擬其意，寄龍超居士，乙未蒲月，明客區湖。漸江僧。”鈐白文印“漸江”，又鈐朱文圓印“弘仁”。
乙未年是清順治十二年公元1655年，蒲月指農曆五月，區湖即蕪湖。
弘仁是明末清初的畫家，新安畫派的創始人，明亡後，出家爲僧，號“梅花古衲”，有“畫僧”美譽。此人的松、石、梅、竹，備受稱讚，與髡殘、石濤、八大並稱“四僧”。
弘仁在題文中提到的“王孟端”，是明初大畫家王紱。
王紱，字孟端，號友石生，別號九龍山人，擅長山水，尤精枯木竹石，有“墨竹國手”之譽。
從題文能推斷出，這幅畫作是弘仁偶然見到王孟端的小冊頁，很驚喜，學着使用王氏的“枯木”筆法，繪製了這幅扇面。
