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“姑蘇城外短長橋，煙雨空濛又晚潮。載酒曾經此行樂，醉乘江月臥吹簫。六月七日風雨中，茂異攜酒餚相餉於煙雨樓中，因寫煙雨石湖並題絕句三首。雲林子瓚。”
張博駒老爺子左手將老花鏡往鼻樑上頂了頂，右手從畫幅上撤回來，扶着腰直起身，又回頭對饒老、福伯、王季遷等人笑笑，“筆鋒簡遠蕭疏，枯淡清逸，古淡天真，有晉宋風氣。單從楷書題詩和畫幅結構，來論，我看好這幅畫爲真。老王，老饒，你倆也上上手。”
王季遷主攻明清字畫，但倪瓚哪能不熟悉？饒老學博且廣，字畫鑑定同樣擅長。
剛纔張博駒在鑑定時，他們已經在旁邊看了許久，心中已有大概論斷，也想徹底論證，因而這會兒，也不謙讓，兩人各佔一邊，詳細觀摩。
倪瓚這人才氣縱橫，但偏偏骨骼清奇，性格怪異，很自然的也就帶到他的作品中，無論是詩詞還是字畫，風格非常鮮明，不難鑑定。
饒老和王老，兩人的鑑定，既有相同又有不同。兩老不約而同的先縱覽全圖及詩文、題文，這是看整體風格，以及畫幅的和諧度。
所謂和諧度鑑定，指的是觀察整幅畫是否“渾然如一”，其實也是一種感覺鑑定——有過修補、局部作僞，或者修繕過的古畫，某種程度會呈現“不那麼順暢”直觀感覺。
這需要多年經驗的積累。
看完大局之後，二老的鑑定手法，差異明顯。
王季遷王老，拿着放大鏡，逐個檢查鈐印以墨色，偏於印押派鑑定手法；饒老則着重詩文以及畫作的筆鋒轉折，偏於風格派鑑定。
