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提起這個，鹿島遊也挺無可奈何的，這個她真的幫不了他們太多，全看個人心態。
“總之題外話就到此爲止，接下來差不多可以進入正題了。”
看得津津有味的圍觀羣衆萩原研二舉起手，好奇地問道：“剛剛那些不算是正題嗎？”
鹿島遊這樣回答：“哦，只能說不算是最重要的。”
“不過更重要的東西嚴格來說和表演也沒有太大關係，它需要徹底改變以往的所有習慣，將自己變成另外一個人。”
她還特別嚴肅地舉例強調道：“畢竟降谷和景光未來是換了個身份去臥底的嘛，要是隻注意表情管理的話，走在街上被熟人認出背影來了怎麼辦？”
“每個人都有自己獨特的習慣，拿最基礎的走路舉例好了，步子邁得多大，什麼樣的走路速度，腳尖的朝向對準了哪裏，身體的重心又落在哪裏等等——這些都是難以更改的習慣性行爲。而很多熟人在接觸久了之後都會留有一些印象，也就是所謂的走在路上看見背影便會覺得熟悉。”
這些細節很難說出個所以然來，但又確實存在。而歸根結底，這些冥冥之中的感覺是由每個人獨特的姿態帶來的。除了熟人之間的認識外，也包含了對職業等等的推理。舉個最簡單也最明顯的例子，舞蹈演員的儀態。
“這些細節如果不改變的話，萬一以後在外執行任務時，被不知情的熟人或者親人看見了，對方樂樂呵呵地跟你打了聲招呼，那臥底生涯大概就要結束了吧。”
再倒黴點，碰到熱情的警校同學，上來就是一句：“嘿，警校第一！好久不見了，最近過得如何啊？”
