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教授覺得怎麼樣？”
“不好。”
警鈴又自行響起，他無論如何都按不滅了。“爲什麼？”聞笛說，“挺精彩的啊，情節又緊湊？”
“偵探片主角不能撒謊，這個設定太省事太取巧，”邊城說，“兇手和作案過程毫無新意就算了，人物行爲完全不合常理。”
聞笛突然有種既視感，喜歡的事物被人詆譭的既視感，這段對話怎麼如此熟悉？他一邊回憶一邊問：“哪不合常理了？”
“偵探第一眼就看到了血，也知道女主說謊會吐，居然不問清楚這血是怎麼來的，讓嫌疑人說了模棱兩可的答案混過去了。如果他仔細盤查，加上血檢報告的矛盾，立刻就能知道真相。他非要故弄玄虛，第二個受害人死掉，百分之八十是他的錯，”邊城說，“明明有人告訴他，晚上聽到狗叫，他早該知道蘭森回來過，結果花了這麼長時間才破案。這電影能演兩個小時，完全就依靠他的愚蠢。”
“非得揪着小漏洞不放嗎？”聞笛感覺腦子有火竄上來了，“懸疑片不放點菸霧彈，那還怎麼拍？要較真，哪本書沒漏洞？從整體來看，節奏、演技、社會隱喻……”
“影射人性、諷刺現實，”邊城說，“通常是推理能力不足的遮羞布。”
聞笛手裏的筷子發出吱呀聲：“你對所有好片都不滿意，是不是？”
“只是一部分基礎邏輯有漏洞的，”邊城說，“比如流浪地球。”
