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狗卷荊也有同樣的問題，但能回答他的人已經不在了。
舒心的環境帶來的變化也體現在樂曲之上, 舒展的部分就像乾花泡在水裏, 層層綻放的樣子能讓聽衆會心一笑。
“把《月光》和《水中嬉戲》連起來彈一遍吧。”肖邦點出了兩位被成爲印象主義代表作曲家的作品, “雖然兩個人的曲子有相似的地方, 德彪西和拉威爾的音樂細節卻有明顯不同。”
“結構？”狗卷荊翻翻樂譜。
“沒錯。”肖邦就很喜歡小荊這種一點就通的靈性，彈琴的時候也帶上腦子思考，不光是把譜子背下來這麼簡單的練習……所以也到了更進一步的時候了。
進度比肖邦想象中要快，不止一點。
“德彪西是印象主義音樂的開拓者，他的所有嘗試都爲後來者擴寬了道路，影響了包括拉威爾在內的一大批作曲家。不過拉威爾的作品保留了很大程度的古典音樂形式和嚴格的作曲藝術規則，相比起德彪西，他的曲子結構更嚴謹，也更接近古典主義音樂。”
“這一點在《水中嬉戲》不是特別明顯，但也已經能看到那個苗頭。”肖邦點出了《水中嬉戲》整體結構，“兩個作曲家都有寫水的曲子，倒可以對比看看。”
波蘭人說的是德彪西的《水中倒影》。
這部分的內容，大部分學鋼琴的人都不會這麼早接觸，沒有足夠多的積累，即便老師點出來也大多處於半懂不懂的狀態。*
