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“影視明星？你說的影視明星是不是什麼四大天王呀？我最近也經常聽到老爸提起他們，不過我對這些真人可沒興趣，我的偶像是一輝，他簡直太強了。”說着說着，馬強還擺出一輝要發動“鳳翼天翔拳”的POSE。
向駿飛當然沒有與馬強談論究竟是四大天王魅力大還是小強更更能夠吸引人的話題，再把這些雜誌統統塞進書包裏後，說了聲“再見”之後就急匆匆地走出馬強家，爲《下一站巨星》這部漫畫，做好功課。
經過一陣子對這個時代香港電影、影視雜誌的惡補，向駿飛不但掌握這個時代香港建築物的特色，甚至對這個時代香港的影視明星也有了初步認識，而這些知識對於他創作漫畫是大有裨益的。
在感覺時機已經成熟之後，向駿飛也正式開始《下一站巨星》的創作，首先依然是畫漫畫分鏡頭。如果仔細觀看向駿飛這個時候的分鏡頭畫法的話，就會發現向駿飛在畫分鏡頭時，採用的方式與畫《全職獵人》分鏡頭時完全不一樣。如果業內人士的話，光是從這分鏡頭畫法上，就能看出，向駿飛這時候是在創作少女漫畫。
原來少年漫畫在畫分鏡頭時候，主要採用主要採用正方格畫法，排版的時候，整個向內頁靠攏，就是左右兩邊留邊不一樣，集中線和渲染效果用得很厲害；而少女漫畫分鏡頭一般用會斜切、看上去會很細碎，排版的時候左右對稱，留邊左右一樣的，大頭和大分鏡奇多無比。既然已經將《下一站巨星》定位於少女漫畫，向駿飛自然是依照少女漫畫的創作方式去創作這部漫畫。當然，怎麼說向駿飛也是個男生，要讓他完全模仿女生的筆觸去畫這部漫畫，也有些太強人所難，所以在創作的時候，他由會在不自不覺中將少年漫畫的一些風格帶入到這部《下一站巨星》中。
就拿故事的邏輯性來說，很多少女漫畫都有一個特性，就是故事發展往往具有跳躍性，在少年漫畫中可能要5幅畫才能夠講清楚的故事，少女漫畫可能只要3幅，甚至是2幅就能夠說清楚。所以向駿飛在創作《下一站巨星》的時候，是用少年漫畫的講故事手法去講述一個少女漫畫的故事。當然這樣做的直接後果就是，故事篇幅將被進一步拉長，不過本着品質第一的原則，向駿飛對於自己的創作觀念毫不動搖。
《下一站巨星》的故事以及人物對於向駿飛來說，其實都不陌生，畢竟他所在的動畫公司，曾經接過這部動畫的單，爲其畫過原畫。當然，從製作經費的方面考慮，動畫版的人設比起漫畫版要遜色很多，不過對於人物的大致特點，向駿飛還是瞭然於心，現在畫起漫畫版，向駿飛就相當於把動畫版的人設進行一番美容。
《下一站巨星》的原作仲村佳樹被譽爲日本新視覺系畫派始祖之一，從這個稱號也可以看得出，這位漫畫家的畫風非常華麗，不管是人物造型、服裝搭配、背景描繪都非同一般，雖然向駿飛本身的畫風屬於寫實派，但是他大學上的是服裝專業，又經過好幾年動畫公司的磨練，所以要模仿出仲村佳樹那種華麗的畫風也不是一件很困難的事，當向駿飛畫完分鏡頭，在A4紙上畫出沈惟真的靚圖後，也忍不住點點頭，看得出來，向駿飛對於自己筆下的沈惟真非常滿意。
別說是中國，即便是在日本漫壇，向駿飛此時所繪製出的畫風都足夠超前，如果此時有漫畫編輯看到這個11歲男生熟練的繪畫出這種超越時代的畫風時，絕對會驚訝得合不上嘴。而92年，中國的新漫畫運動還未正式開展，提起中國漫畫，首先想起的依然是連環畫，而向駿飛這部具有強烈時尚元素的《下一站巨星》會帶給國內讀者怎樣地震驚呢？
