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行家一出手，就只有沒有。當週坤把《畫王》翻到《全職獵人》首頁時，頓時眼前一亮，先不說劇情，至少這畫功令他當場讚歎道：“哇！這個作者的畫功很強呀，而且還不像其他國產漫畫家只是畫連環畫的變種，反而和《小山日記》一樣，很有日漫的感覺，真是不賴呀！”
的確，就如同周坤所說，目前在《畫書大王》上所連載漫畫的國產漫畫家，大多是從連環畫家轉型而來，所以他們的作品也帶有濃厚的連環畫色彩，人物畫風偏向寫實，故事選題也基本上和中國古達神話傳說、歷史典故有關。
當然也不是說這樣的作品不精彩，事實上這些漫畫本身還是具有一定的內涵，不過相對日本漫畫來說漫畫本身的想象力不夠，娛樂性更是遠遠不如。這就導致讀者對這些國產漫畫不是十分青睞，很多讀者在觀看這些漫畫時候，也就是囫圇吞棗地看看圖畫，連裏面的文字也不怎麼閱讀。
雖然口頭不說，不過的確有一些漫畫家很納悶，爲什麼自己的作品就得不到讀者的支持，爲什麼擁有十幾年或者更長時間畫齡的他們，還沒有陳翔這個不足20歲的年輕人人氣高。難道僅僅是因爲長江後浪推前浪嗎？
其實不然，這些國產漫畫家之所以得不到讀者垂青有一點不得不提的原因，就是展現自我的平臺沒有選好。固然《畫書大王》是當時內地毫無爭議的漫畫雜誌NO1，擁有爲數衆多的讀者，但是這本雜誌歸根到底是一本少年向的漫畫雜誌，其讀者羣基本上也只是小學到高中這一年齡段的讀者。
對於這一年齡段的讀者來說，他們最青睞的漫畫題材，無非是少年勵志題材又或是青春愛情題材，像那種有着厚重歷史沉重感的漫畫，並非他們喜歡的類型，所以畫這類題材的漫畫家，在《畫書大王》這樣一個平臺展現自己，並非最佳選擇。
就好像日後日本漫畫大師井上雄彥，他在1990年所創作的漫畫《灌籃高手》是一本勵志類的體育漫畫，而《少年JUMP》一直是日本一本面向於青少年的漫畫雜誌，該雜誌將“友情、努力、勝利”精神視爲辦刊主旨，刊載作品以動作冒險類爲主。因爲《少年JUMP》這個平臺非常適合《灌籃高手》，再加上漫畫本身具有超一流品質，所以《灌籃高手》一在《少年跳躍》上刊登，就獲得無數漫迷的追捧，並最終超越《足球小將》成爲體育漫畫界毫無爭議的NO1。
1998年，井上雄彥創作自己的第二部長篇漫畫《浪客行》，該漫畫以日本歷史上具有創奇色彩的大劍豪宮本武藏爲主角，是一部具有濃厚時代感的漫畫。在刊登這部漫畫的時候，井上雄彥並沒有選擇日本漫畫第一刊《少年JUMP》，而是將其連載在青年漫畫週刊《MORNING》上。
