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王框立即身子前探，目光迥然，盯着盧燦，“盧先生說的是……巡遊聯展？”
“是啊！”盧燦搓搓手掌，笑着點點頭。
“去年虎博和臺北故宮，舉辦了中秋高古畫作聯展，又與京城故宮合作聯展，反響不錯，不過……臺島文博界人士一直都很遺憾，臺北民衆沒機會欣賞京城故宮的藏品……”
這話並非藉口。
去年八月中秋，虎博與臺北故宮舉行的高古畫作聯展，在臺北反響不錯，按照約定，所有藏品隨後又在虎園博物館進行展覽。在香江的展覽中，虎博又從京城故宮借來十六幅元代之前的高古畫作，其中就包括唐朝韓滉創作的黃麻紙本設色畫《五牛圖》。
香江虎園博物館，算是完成建國後第一次真正的三地聯展，許多臺島收藏家，慕名來港，欣賞內陸的十六幅高古畫，其中，《五牛圖》更是讓臺北故宮揪心不已。
這其中，還有一段小故事。
韓滉《五牛圖》，根據畫卷上的詩文題跋等可知曾流入南宋內府，元代時經趙伯昂、趙孟頫、元太子等人之手，明代項元汴天籟閣收藏過，入清，曾藏於江浙桐鄉汪氏家族的求是齋，金農曾兩度觀賞《五牛圖》，最後一次是在乾隆十一年（1746年）十二月，此後《五牛圖》流入清宮。
1900年，八國聯軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國外，幾經輾轉，被香江企業家吳蘅孫買下，五十年代初，吳氏企業（吳家布料）瀕臨破產，吳薪孫忍痛決定出售《五牛圖》。
