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林立看到落款是“半畝”的字樣，點了點頭。
龔賢一家幾經搬遷，最後定居南京清涼山，生活清苦，與人落落難合。他於屋前半畝空地上，築園栽植，命爲“半畝園”。定居半畝園後，龔賢仍與書畫界交往，除了與金陵畫家高岑、樊圻、鄒喆、吳宏等切磋畫藝，好友還有屈大均、程正揆、王石谷、孫枝蔚、戴本孝、弘仁等。也正是在這個時期，龔賢創作了不少高質量的詩詞書畫，其中一小部分的落款就是眼前的“半畝”。
畢寒畢竟是考古專業的高才生，馬上開動腦筋鑑別道：“這山石樹木蒼勁古厚，並用積墨法作反覆皴擦積染，多至十幾層，墨色極爲濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細微變化，山石樹木往往渾融一體，僅在陽面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅實的輪廓，效果強烈，具有渾厚、蒼秀、沉鬱的獨特風格，成功地表現了江南山水茂密、滋潤、幽深的特徵。如此出色的藝術造詣，絕對是龔賢的用墨風格。”
林立點了點頭，附和道：“龔賢用墨，以層層積墨見長，雖不用潑墨，實具有潑墨煙潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點。”
林立讀過不少的書，其中相當部分是畢寒的教科書，以及課堂筆記。其中就有對龔賢的藝術描繪。
林立還清晰地記得龔賢作畫最善用墨，主張墨氣要厚、潤，他發展了積墨畫法，龔賢精研此法是追求一種蒼潤的境界，他以幹筆作墨骨，再以層層皴染包潤之，令山林樹木呈現出鮮潤沉厚的墨韻，使畫面溼潤厚重之感，這種畫法適於表現江南溼意濃重的山水景色，同時也使龔賢的繪畫具有了一種深鬱靜穆的格調。
畢寒真不愧是古玩專家，馬上又鑑定道：“龔賢的畫法很有特色，世稱‘墨龔’和‘白龔’。他善用黑白對比的技法，前者濃密蒼茫，後者簡淡雅潔。龔賢的畫法將黑白對比的技法演繹得淋漓盡致，無懈可擊，絕對是當時此道里的絕頂人物。”
屠總再怎麼說都是煤省鼎鼎有名的收藏家，對龔賢的作品多少也有點聽聞，只聽他說道：“如果我沒記錯的話，我曾經參加過一個拍賣，其中就有龔賢的傑作。那是一幅山水畫，拍賣底價非常誇張，足足400萬呢，結果則以550萬的價格成交，給我不小的震撼。”
“550萬！”
