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可惜不等秦遠方深入解釋，剛剛找到一點資料的鑑寶師就說道：“秦先生，我發覺一點不對了。這裏寫着，龔賢將筆法、墨氣、丘壑、氣韻作爲畫家四要，主張作畫要中鋒用筆，並且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結、板之病，頗爲精闢。龔賢用墨，以層層積墨見長，雖不用潑墨，實具有潑墨煙潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點。”
鑑寶師之間的矛盾很是常見，哪怕是央視的鑑寶節目也經常出現專家相互鬧意見。像現在這種場景更是普通。
秦遠方把整理稍微整理一下後，又開始拋書包了：“其畫山石樹木中鋒用筆，蒼勁古厚，並用積墨法作反覆皴擦積染，多至十幾層，墨色極爲濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細微變化，山石樹木往往渾融一體，僅在陽面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅實的輪廓，效果強烈，具有渾厚、蒼秀、沉鬱的獨特風格，成功地表現了江南山水茂密、滋潤、幽深的特徵。龔賢作畫最善用墨，主張墨氣要厚、潤，他發展了積墨畫法，龔賢精研此法是追求一種蒼潤的境界，他以幹筆作墨骨，再以層層皴染包潤之，令山林樹木呈現出鮮潤沉厚的墨韻，使畫面溼潤厚重之感，這種畫法適於表現江南溼意濃重的山水景色，同時也使龔賢的繪畫具有了一種深鬱靜穆的格調。龔賢的畫法分兩類，世稱墨龔和白龔。他善用黑白對比的技法，前者濃密蒼茫，後者簡淡雅潔。他在《半千課徒畫說》中稱：非黑，無以顯其白；非白，無以利其黑。記述的就是黑白對比的高超技法。可惜我們在這裏卻只看到黑白對比，卻感覺不到絲毫江南山水的靈秀，有的只是充滿憤怒的怪事和奇樹，給人一種憤世嫉俗的情懷。”
“你們說得很對。”
秦遠方結合自己的記憶，又融會了龔賢的的生平，慢條斯理地分析道：“龔賢一家幾經搬遷，最後定居清涼山，生活清苦，與人落落難合。他於屋前半畝空地上，築園栽植，命爲半畝園。定居半畝園後，龔賢仍堅持與書畫界交往，除了與金陵畫家高岑、樊圻、鄒喆、吳宏等切磋畫藝，好友還有屈大均、程正揆、王石谷、孫枝蔚、戴本孝、弘仁等。他的兩位摯友周亮工、孔尚任與他不僅有着志趣上的投合，還是他的主要經濟資助者。就是在這樣的關係維持下，龔賢本着家鄉和親人的懷念，創作了不少另類的字畫，今天這一幅很可能就是當時環境下的傑作之一。”
喀多老先生聽得眼睛大亮，說道：“老朽家裏有的是現代名家的傑作，古代名家的卻是不多，不僅可以拿來點綴呢。”
秦遠方倒是不反對，贊同道：“龔賢的畫視野開闊，氣象萬千。他的‘三遠’構圖原則，發揮得淋漓盡致，出神人化。他往往提高視線的角度，‘平遠’構圖，多采取俯視角度，這樣，視野開闊，平淡中倍增飄渺的感覺。尺幅之中，山河無盡。作‘高遠’構圖，也是如此，先俯視，爾後眼光往上作仰視，真有下攬深谷、上突危峯的氣概。他十分注重上下的位置。他的山水畫一般很‘滿’，但滿而不塞，常常用雲帶、流水作爲空白透氣。從整個畫面來說，很有氣韻。這纔是龔賢的筆、墨、丘壑渾然一體的韻，從而創造出有地方特色的山水畫。他是當之無愧的金陵畫派首領。他所作畫訣，言近旨遠，精確不磨，現代畫家黃賓虹、李可染都從他的筆法中得到了很大的啓迪。”
嚴天華羨慕道：“簡單點說就是收藏價值極高！”
秦遠方笑着點頭：“如果不是這是喀多老先生的東西，否則以我的個性，肯定會提出收購的。”
喀多老先生倒是慷慨，說道：“如果秦先生真的那麼喜歡，那老朽也有成人之美。”
