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人藝之所以成爲全國頂尖的劇院，當然有大腕的作用，一線的藝術家就不少，二三線的演員手指頭也掰不過來。
人藝演員有一個特點，那就是上臺從來不戴麥克風，英若誠、林連昆、馬羣都如此，嗓門大的簡直不得了，中氣十足！
在人藝，聲音好才能在臺上站得住，觀衆才能聽到你說什麼。
“牟老師，我的嗓音原來叫雲遮月……”東方歌舞團內，江潯很尊敬地請教着劇院爲他請的老師。
雲遮月，就是聲音到了某個位置後上不去了，這兒有鼻腔構造的問題，鼻子後頭的蓋兒打不開，頂不上去。
江潯拜過好多老師，在上海演出的空當，劇院還讓他去聽過上海聲樂研究所所長林俊卿的課，他才慢慢明白咽音發聲等原理。
回北平後，他跟中央歌劇舞劇院唱民族唱法的王嘉祥老師學過，他是大型音樂舞蹈史詩《東方紅》中的《農友歌》編曲，也是趙忠祥的老師。
他的方法叫“哼鳴”，用鼻子彈，把聲音打到一定位置，鼻子不通的話氣息上不去。
去年一年時間，江潯下過死功夫，每天都到後海邊上去練。
現在，爲了演好李福林，劇院又請來牟炫甫，他是80年代紅極一時的男高音歌唱家，被譽爲“東方的金嗓子”，也是是東方歌舞團的臺柱子。
