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在江潯自己看來，“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
一個人物最能打動人心的時刻，是他身上發生劇情“反轉”時，觀衆看到的能讓人物“昇華”的東西。
比如，周星馳的電影中，也許他並非有意，但是常常總是能夠在主角中看到也許不算豐富，但是卻格外鮮明，甚至具有反差的變化。
《功夫》中主角從一個行差走錯的街頭痞子，到最終醒悟變爲一個英雄。
《蘇乞兒》裏講一個浮誇跋扈的富少爺，到家境落敗時的慘狀，開始收斂然後發奮考上武狀元。
《大話西遊》裏則更是從一個打算與妖怪合夥喫了師父唐僧，轉世後成爲山大王，並最後諸多遭遇中瞭解一系列前塵往事，並決心放下個人情感擔起取西經的使命的轉變。
再比如，《教父》裏的二代教父“邁克”，他原本是一個反感家族事業青年，上大學、參軍，這些都反映出了他與其兄長們截然不同的選擇，當時的性格也誠懇、直率。
到後來家族出現變故，老教父被人暗殺，他爲家族也爲父親挺身而出，去結束了仇家，並遠走西西里。
再後來就是在西西里也不能真正置身事外，差點險遭暗殺。新婚妻子因之而死，其後回到美國。開始接手父親事業、清理家族內部事務之後，也變得冷血、殘酷、陰沉。
