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仿清樓裏住的編劇與導演都是一人一房間，與後世不同的是，九十年代中期以前，電影廠讓編劇和導演享受最好的生活環境，而不是演員。
北影的仿清樓最多同時住七八個劇組，江潯與江珊走進去的時候，長廊上一組組人正在討論。
導演住的房間也是劇組開會的地方，參加劇組會的都是各部門的組長，讀劇本、討論劇本，後世管這叫劇本圍讀。
後世也有人說，韓劇爲什麼好看，是因爲導演與演員重視劇本圍讀討論。
其實這一重要創作方法，早就是中國電影生產的傳統了。
近三十多年中國電影產業飛速發展，有種觀點是要我們學習美國好萊塢的電影工業化體系。
其實，中國電影工業化生產體系早就運行與實踐了幾十年，那時就有戴着眼鏡看的立體故事片《魔術師的奇遇》（上海電影製片廠1962年出品）和《歡歡笑笑》（bj電影製片廠1981年出品），也就是現在的3d電影，還有巨幕電影。
從新中國成立到二十世紀九十年代中期，長春電影製片廠、北平電影製片廠、上海電影製片廠、八一電影製片廠等等，都是用工業化流程組織電影創作與生產。
與罐頭廠、縫紉機廠、自行車廠等一樣，電影廠是當年國民工業體系中提供人民生活用品的一分子，生產的是精神生活用品。
“大家看這裏，婦女拎着一袋糧食，”一位導演模樣的人說道，“你去給我拎一袋糧食來，看你能拎着走幾步。所以不對，應該是扛着一袋糧食，這個都搞不清楚還寫什麼農村戲啊，不成，你還得繼續去下生活……”
