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徐景行給徐志康打的那套傢俱，風格相對雅緻，造型大都秀氣婉約，裝飾以素淡的花草紋飾爲主，雕刻技法大多是淺浮雕，跟顏色亮麗的科檀料能起到很好的相互襯托的作用，做出來的效果相當驚豔，例如楊柳現在看到的那隻梳妝檯。
傳統的中式古典梳妝檯，一般都講究對稱，說的直白點就是在一張長桌中央裝上一面鏡子，鏡子兩旁再固定兩個梳妝盒，講究點的就在鏡框和梳妝盒以及抽屜的表面做一些雕飾。
但徐景行卻摒棄了這種傳統的對稱格局，採用了不對稱的構造方式，把梳妝鏡移到桌面的一側，同時把梳妝盒抽屜移到另外一側，這樣一來不但能節省空間，還讓梳妝檯的重心保持在原來的位置，但視覺上卻有一種淡淡的偏移感。
同時呢，他又在梳妝鏡的鏡框上花了心思，把鏡框當成一個擺件來設計，以《西廂記》爲題材，選擇“鶯鶯月下會張生”這樣一個場景做襯托，再搭配房屋、花圃、花草等景物做背景，讓這些內容把顯得有些空曠的梳妝鏡烘托起來，古典、溫馨、和諧的氛圍一下子就出來了。
這梳妝檯，往新婚小夫妻的新房裏一擺，怎麼看怎麼悅目。
在打造這隻梳妝檯時，徐志康可沒少徵求他那個未婚妻的意見，結果當然是非常滿意了。
事實上就連徐景行自己都很滿意，因爲把梳妝檯當成大型雕件來做，他應該是當世第一人，這種突破常規的造型，估計也就他這種野路子敢做，普通木匠要是敢這麼做，早就被師父趕出師門了。
當然，他敢這麼做，不是他膽子有多大，而是他對自己的技藝有信心。藝高人膽大，說的很明白了，膽大的前提是藝高，如果技藝不過關，膽子越大就越讓人嫌棄。
徐景行現在的雕刻技術可能算不上出類拔萃，但他的藝術創造力和想象力卻如同羚羊掛角一般不着痕跡，題材、風格、技藝幾乎沒有桎梏，想到什麼就是什麼，怎麼漂亮怎麼來，這纔是最難得的。
