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愛情不是誰征服誰，而是誰妥協誰。作爲一個男人，我很難駕馭葉雯雯。何況十幾年未見，並未真正瞭解真實的她。
相反，我同樣不瞭解喬菲，她對我的態度簡直無法忍受。但不知爲什麼，我樂意和她在一起，而且比較隨意，或許這就是所謂的賤吧。
喬菲走後，我仔細打量着這座小木屋。上下二層複式結構，格局並不大，略顯狹窄，估計也就是200多平米。從建築風格看，應該有一定年代了。
客廳裏擺放着白灰色布藝沙發，深棕色大理石茶几下鋪着地毯，往前三步遠是檀香木電視櫃，牆上掛着32寸彩電。左邊牆上有個四格用紙糊的窗戶，右邊是一個臥室，後面開放式廚房緊挨着衛生間，樓梯下還有個小儲藏室。樓上什麼情況不清楚，應該和下面差不多。
裝飾風格延續典型的日式素雅簡約風格，簡約流暢的線條去繁存簡，白棕黑單一的色調給人有種沉悶感，而且採光不太好，或許這就是日本人內斂素淨的做派，不像歐洲雍容奢華，不及中東阿拉伯富貴張揚，不如國內大紅大紫的誇張裝飾，更顯得低調而沉穩。
電視櫃上擺放着幾個相框，我好奇地走過去。一張上面她穿着日本和服，站在櫻花樹下襬出端莊的姿態，笑容從容而自然，清純而可人，如果不說真以爲是日本女性。
在沒接觸她之前，我對日本的瞭解僅僅停留在畫面上。喜歡川端康成、村上春樹、渡邊淳一、夏目漱石等作家的文學作品，喜歡宮崎駿、鳥山明、不二雄和久保帶人的漫畫作品，還有很多德藝雙馨的小電影主演，加勒比畫面至今揮之不去。而這次來到日本後，有了很多不一樣的感觸。
另一張照片背景畫面是向日葵花海，喬菲穿着一席白裙，帶着草帽坐在地埂邊抱着腿凝望遠處。只有一個側面，但那一抹上揚的笑容深深地打動我。沒想到她側面如此美麗動人，尤其是乾淨的笑容，就像向日葵一般燦爛。
最後一張是小時候照片，她扎着兩撮小辮騎着小三輪車，仰着頭衝着鏡頭傻笑。小時候的她胖乎乎的，笑起來眼睛都沒了。照片有些泛黃，而且好像剪掉了一半。從地上的影子看，旁邊應該站着一個人，是她母親嗎？
另一面牆上掛着一架小提琴。看到此物，我不由得想起逝去的母親。母親拉小提琴拉得特別好，我清晰地記得那年廠裏的新春晚會，母親站着舞臺中央拉響《梁祝》時，現場幾千人安靜地聆聽着，而我父親卻是淚流滿面，進而泣不成聲。當時並不明白父親爲什麼要哭，後來才知道母親已經病重了，堅持着登臺表演。
