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玉器修復正常來說有五種常用的法子，一分爲二，金銀鑲嵌，斷口粘合，缺處填補和重新修復。
玉器修復的最高境界有兩種，一種是完全恢復原貌，至少再挑剔的專業眼光都無法看出修復的痕跡，除非藉助放大鏡或者紅外燈等不同工具。
但這種原貌還原通常行業內認爲只存在於傳說當中，真正能做到的幾乎沒有。不過與此同時大家又都很嚮往這種超級修復大師的出現，例如當年的唐宗放的唐門神之手。
第二種則是利用斷裂破碎破損玉器的再創造，再創造後玉器不但沒有浪費分毫反而更加光彩奪目，或者以一出一，或者一生多寡，生是再生的生，出生的生，而再生之後的玉器價值不但不會貶值甚至還會大大超過原來的價格。
第二種手藝雖然不像第一種那樣只是個傳說，但現實中能夠做到鬼斧神工的也只是極少幾個頂級大師人物，其中最著名的代表還是唐宗放，唐門唐修。
唐陽羽關好房門，反鎖，然後把檯燈拿到牀上靠牆固定好，又從他的黑包裏拿出一塊特殊織造的棉質方巾，通體白色，潔白無暇，一點雜色都沒有。
最後纔將那枚千年之淚用手捏住放在方巾中間，再次調整檯燈角度，讓燈光的中心最亮點剛好覆蓋在耳墜之上，這跟舞臺打燈跟燈是一個道理。
這塊水滴形狀玉米粒大小的耳墜之所以幾乎被所有玉器修復師拒絕有兩個原因。第一是這是正宗的極爲難得的罕見的老玉，老祖母綠，他們缺乏相關修復的經驗，甚至這輩子第一次見到真物。
第二則是耳墜的體積太小，而且通體打磨的十分完美和光滑，不管從哪裏下刀都會破壞其原有的頂級形態和美感。
