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說起來楊家將的戲，基本上都是從別的劇種借鑑過來的。就拿楊門女將來說，當年日寇入侵的時候，就有不少地方劇種，藉助這部戲宣傳全民抗戰思想，尤其是豫劇出了好幾個版本。京劇裏面，梅先生也在東北淪陷之後，頂着壓力排演了生死恨這種京劇名段，但是生死恨的針對性太強了，基本上就等於點了張某人的名字，所以遭到了禁演，梅先生也被迫去了南方。另外南方周先生也排演了煤山恨這出大戲，同樣也遭到了禁演，但是這兩次禁止演出的不是小鬼子，而是某光頭和某小六子。所以說人家成爲藝術家那是有原因的，藝術水平高只是一個方面。（其實就我的感覺來看，馬先生比周大師水平高一點。）
“都不是，沒這麼快，我也以爲是這個來着，到了之後才知道，還是唱的珠簾寨，但是把詞改了？”
“改詞？改成誰了，從當初的沙陀國都是黃巢，怎麼現在想起改名來了。改成朱溫了？”
“不是朱溫，是楊韜。”
“也對，要是朱溫可就是亂彈琴了，朱溫可是敗在在李克用他兒子李存勖手裏的。李克用的死說不定都和朱溫有關係。楊韜這種無名小卒，不足掛齒。”
“可是爲什麼啊？原來黃巢起義可比楊韜造反靠譜多了，現在改的聽起來也彆扭。”
“估計是有些人誤解了上邊的意思，黃巢起義畢竟是農民起義嘛，不利於團結工農，其實這些人也是小心眼，連國家政策都解讀不好，就亂下命令。估計後面很快就會叫停的。”只能說趙芹確實是厲害，這股風氣只流行了兩個月不到，就以一句，我們能接受的了批評，能聽的進不同的聲音，藝術就應該百花齊放，百家爭鳴，畫上了一個句號，直到這些老戲全都停止演出。反而到了颱風過去，恢復傳統劇目演出的時候，又格外重視農民起義的問題了，又給改了詞。（就是楊韜造反這一出，但是時間不長，又給改回來了。）
