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說者無心聽者有意，三大媽說完了，就完了，根本就沒有往心裏去，但是劉樂樂卻往心裏拾了，許軍身上也有藥味，那麼有沒有可能是於莉熬藥，許軍喝的呢，如果說是這樣的話，納悶呢就是於莉肚子沒事，這一出就是演給大院看的，就說嘛，就算是許俊平當時正在氣頭上，他不能給於莉開方子，以他對於莉的態度，也會直接帶她去醫院，恐怕是從賈家回來之後纔看出來的，然後將計就計，弄出來這麼一出，甚至有可能，這個孩子有沒有還說不定呢。
但是她也只能懷疑到這裏了，這玩意沒法去核實，想找個人聊聊，結果發現根本沒有可以交流的對象，閆阜貴是個不聽人話的，這種事說了也沒用，閆解成是個傻得，只會說她想的太多了，找趙芹也行，但是她和趙芹真的不熟，按理說找鄭麗春比較合適，她們兩個挺聊的來的，但是鄭麗春出門採風至今未歸。鄭麗春從賈東旭出了殯就出門了，她向全總申請了一次採風機會，理由是，最近她所在的大院出現了兩次生產安全責任事故，她想出去采采風，寫兩首歌，宣傳一下生產安全，這種事情，正事全總的職責之一自然不會難爲她，甚至還給她配了兩個隨行人員，其中一個就是一個非常年輕的歌手，寫出來，現場唱，然後現場改，省的回來了，就把靈感忘了，改出來不倫不類的，另一個就是提供保護的了，現在的鄭麗春可是全總的寶貝，在外面可不能有閃失，雖然大家也不明白她爲啥不願意加入全總文工團，甚至說任何一個文工團，她都不想去。
其實這來自於一個誤會，鄭麗春的閨蜜和她哥哥鄭立秋不是不讓她去嗎，一開始兩個人說的是軍隊的文工團，因爲這個時候，裏面真的有些不太正經的東西，尤其是由於我們軍事建設像毛熊看齊，出現了大量的舞會這一類的東西，就顯得裏面更亂了，但是他們卻忽視了一個問題，這個時候除了這些文工團之外，還有全總，煤炭，鐵路等等專屬文工團，還有各個專職說唱團，但是兩個人並不瞭解，所以給一杆子打死了，而鄭麗春是個聽勸的人，雖然接觸的多了，她是真的沒發現全總有什麼問題，就算是有些人有點耍大牌，也應該礙不着她的事，但是，卻被她閨蜜，你知道什麼，畫龍畫虎難畫骨，你從外面看着，能知道什麼，老老實實在廠裏帶着，哪也別去就行。所以說，雖然雙方互相有好感，但是卻只是全總的單向奔赴，而且鄭麗春還在飛快後撤中。
整個途中，鄭麗春去了幾十個廠子，找他們瞭解各種各樣的工業事故，甚至學習了各地的小曲小調，民歌戲曲等等，爲的是什麼呢，安全這東西，你不能靠別人時時提醒，只能是靠家人，或者就靠自己，所以，這次的創作，她不準備走高大全的路線，她就要貼地氣，要求傳唱度極高，而符合這個要求的，肯定不可能是有一定難度的美聲歌曲，只能是民歌，甚至是戲歌。現在的戲歌傳唱度那叫一個高，體現的就是一個發生技巧基本像戲曲靠攏，但是內容卻要簡單易懂，而且唱腔還不能有難度，和碰瓷戲曲的所謂的戲腔根本不是一個東西，就比如紅梅贊，傳唱度那叫一個高，在當時不能說人人會唱吧，但是隻要有人唱，那是真的能引起大合唱的歌。（我問過，電影版的美聲唱法在當時遠不如戲曲唱法受歡迎，這是兩個東西，閻老爺子寫的是美聲版的，戲曲版的應該是程先生改的，基本上都是程派的演員在唱。）戲歌的問題是，不好寫，產量低，演唱難度大，還不好出精品，所以流傳下來成爲經典的非常少。
（豫劇戲歌出了不少精品，但是豫劇是地方戲，傳播範圍實在是有限。芋圓和素團有一段京劇戲歌叫《中華》可以試着聽聽，和所謂的戲腔的區別，完全不是一個東西，但是歌詞太高大上了，而且節奏沒有起伏，有違戲歌的初衷。總之還是一個問題，戲曲沒落了，導致依託它發展的戲歌也完了，現在我們重塑文化自信，創造了一個風口，就有了所謂的戲腔，如果真的喜歡戲腔歌曲，可以去聽聽京劇演員鄭瀟唱的戲腔，完全不是一個味。另外，說唱臉譜不是戲歌，不是戲歌，不要被小學課本坑了。）
關鍵是各種戲歌和民歌它有地方侷限性，你到東北唱華北民歌問題不大，但是到了西南那不是開玩笑嘛，所以這一次鄭麗春的工作量非常大，但是一來是鄭麗春有現成的可以作弊，二來是，她現在個人能力確實是厲害，工作起來還是非常輕鬆的。
