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我忍不住嘀咕了一句：“我現在認全了。”
“是麼。”他斜睨我一眼，“那我問你，兩條低音弦，一條旋律弦，是什麼樂器？”
我：“……”爲什麼要這樣爲難我。
克拉拉一擺手：“不必理他，這樣的樂器多了去了。他跟我丈夫一樣，見不得妻子比自己出風頭罷了。你回答我的問題。”
我想了想，正要小心翼翼地說話，克拉拉卻轉過身子，面對鋼琴：“不着急，慢慢想，我給你一首曲子的時間。”
琴聲響起，是李斯特改編的《帕格尼尼練習曲》其中一首。剎那間，琴槌敲擊的嗡嗡聲不絕於耳。克拉拉不再關注四周，清瘦的肩背弓一般蓄滿力量，傳輸到手臂、腕部，再由手指重重地敲擊下去。她已全身心投入到音樂中。不一會兒，鋼琴邊上就圍滿了聽衆，卻絲毫沒有喧鬧聲，都在安靜地聽她彈奏。
明明是同一個人，爲什麼外界卻牴觸幽靈，追捧赫斯特？這個問題我可能永遠也想不明白。就像李斯特，明明琴技已超越當代所有人，鋼琴也被他開發到極致，卻依舊有人戲謔他是馬戲團的雜耍師。
但他真的是嗎？
克拉拉沒有讓我陳述複雜的音樂理論，只是問我如何看待幽靈。我能怎麼看？
