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“首先說嗓音，很多優秀演員本身的聲音條件很出色，聲音變化空間很大，在配不同角色的聲音時，均能夠找到恰當的方式，使自己的聲音無窮無盡的接近角色本來的感覺。
比如說電視劇戰龍中的劉將軍，他的配音演員在配音時，用了左嗓子發音。所謂的左嗓子，就是一種獨特的發聲方式，相當於左右兩個喇叭少了一個，傳出來的聲音給人感覺只有左邊嗓子在發聲。很多人剛入行的時候，因爲還沒熟練掌握如何調節自己的聲音，就是左嗓子，有的人是天生的，但如果天生不是左嗓子的人，就要掐住另一邊嗓子，只發出一個頻段的聲音，這是需要技巧的。”
“嗓音涉及到人的聲音變化空間，每個人的音域不一樣，即使是優秀的配音演員，音域也有廣和更廣之分。在配音領域，音域其實就是調動自己發音的區域，簡單來說，天生細嗓子的人，壓低聲音可以做到聲音變粗，天生粗嗓子的人，要變細，就要拿腔拿調說話，兩種變聲術，其實對嗓子的消耗都頗大。”
“說完嗓音，下面就要說到氣息了，所謂氣息，就是說一段話之間的停頓，笑，抽泣，呼吸都是屬於氣聲，角色在不同心情狀態下，他連嘆息聲都是不一樣的，同理，人在不同環境下氣息也是不同的。又比如一個人在井蓋下面時，因爲有壓迫感，所以配音演員也需要找到那種壓迫感來配。有的人嘴裏含了東西說話，因爲嘴巴張開的程度不同，所以配音演員需要拿道具來代替。”
“氣息之中，有一點非常需要注意，那就是喫字，所謂的喫字，也叫吞音，即一句話中說話者語速過快，導致某些音節因快速讀而產生歸韻不全的現象，說白了，就是一句長長的話說得糊里糊塗，嘴巴里像含着水，聽不清楚，想要不喫字吞音，其實也簡單。有一種胸腹式聯合呼吸法，發生時從丹田頂上來，不用嗓子直接發聲。”
“最後，臺詞是給表演服務的，所以想要學好臺詞，還要學聲臺行表的的綜合課。這一點對你來說很簡單，因爲你是寫劇本寫臺詞的，對人設和臺詞都理解準確，也只有這樣，配音纔能有豐富的層次。聲臺行表是基本功，聲音是開頭炮，但要結合好後三者，才能給觀衆呈現出最完整的觀賞體驗。”
李長樂道：“你剛纔的那段臺詞，對人物的情緒把握得很好，氣息頓句處理得相當不錯，完全不像是一個初學者，我以前教過幾年的學生，恐怕也沒有你的臺詞功底強。不過剛纔那段只是短句而已，我這裏還有一段長臺詞，你試試看。”
“君既不是山，臣便不是江，古人稱長江爲江，黃河爲河，長江水清，黃河水濁，長江在流，黃河也在流。古諺雲‘聖人出，黃河清’，可黃河什麼時候清過，長江之水灌溉數省之田地，不能只因水清而偏用……”
紀然抬頭去看那一段臺詞，腦海之中飛快的揣摩起說話者的身份心態情緒，以及所要表達的東西，同時還在記憶着這一大段的臺詞。
那本來不屬於卻被人生成就係統強行灌輸給他的知識，飛快的與現有的困難融合並解析。
