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“我有一幅畫，讓你開開眼吧！”司空摘星坐下來，從口袋裏取出手機，在屏幕上輕輕一劃。
那幅畫就是他的手機屏保，畫中只有一張女人的臉，正在脈脈含情地微笑。那張臉應該是截圖的一部分，所以屏幕上只出現了從額頭至嘴脣、從左耳到右側顴骨的範圍。
我的第一感覺是“女人”，但沒看到頭髮、喉結等等明顯的兩性特徵之前，準確說來，應該把這幅畫定義爲“女相”。
女人有“女相”，同樣男人也可能有“女相”。那麼，這張截圖既可以來自一個女人的畫像，也可能來自男人畫像。
第一眼看這畫，畫中人眼裏透出的媚態馬上吸引了我的目光。
我明白，畫畫的人採用的是“瞳仁焦點法”，整幅畫的力道都在人物的眼睛上，身體、四肢、衣物、動作全都配合眼睛來畫，都成了那雙眼的陪襯。這種繪畫方式的好處是能令人物內涵豐富，靈氣十足，壞處則是越畫得像，越令觀者目眩神迷，極容易走火入魔。
隋唐至兩宋年間，此類繪畫技法盛行，尤其是在一些教坊、瓦子裏，很多無行畫師採用“焦點法”繪製春宮圖，宣揚色慾，教壞民衆，實在是繪畫史上的最大恥辱。
北宋末年出現的靖康之恥，正是“色慾誤國、軍民渙散”的結果。試想一下，如果國家上下都以淫慾享樂爲人生追求，君不君，臣不臣，官不官，民不民，將不將，兵不兵……邊防部隊怎能抵抗北方少數民族的虎狼之師？戍衛部隊怎麼操練兵戈？商賈百姓怎麼經營生產？這樣的政權，合該當滅。
古語說，色是刮骨鋼刀。
北宋君臣遭此鋼刀刮過後，一起被俘，押送至五國城，在“坐井觀天”中虛度殘生。
