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我不坐輪椅的另一目的，是爲了測試一下自己的體力。身在匪穴之中，隨時都要準備逃離，體力恢復越快，把控時機的能力就越強。
胖子揮手，年輕人將輪椅推出去。
我隨着胖子出門，站在一條四米寬的白色走廊上。
如果這座建築物處於山腹之中，那麼一定設有數條換氣管道，直達山體表面。只要找到其中一條，我就能迅速逃出，擺脫日本人的掌控。
當然，在那之前，我必須確認桑晚魚已經安全。
“龍先生--”胖子走在前面，大聲提醒，“我得提前說明一點，莫高窟壁畫的內容深不可測，解析其意義的方法肯定不止一種。我所發現的，大概只是最粗淺、最直接的途徑之一。如果你在觀看過程中有所頓悟，希望不會藏私，能夠開誠佈公地講出來，大家一起研究。你說好不好？”
我無聲地點了點頭，算作回應。
中國學者對於莫高窟壁畫的大量研究是從1984年左右開始的，三十多年來，編纂出版的大部頭專著超過四千冊，足夠填充一大間私人藏書館。
我大概看過其中百分之一的著作，約四十冊左右，能夠精讀的，只有十冊，其餘三十冊都是走馬觀花地翻閱了一遍。
在以上十冊專著中，依據出版年代，我發現這樣一個問題，越到後來，研究者的視角便越集中在壁畫表面，不再深入其成畫的背景年代、關聯史實、作者生平、內涵意義。相反，研究者們對於畫面的架構、繪畫筆觸、顏料配方、氧化損毀等等旁枝末節津津樂道，並且據此展開大量聯想，說了很多雲山霧罩、似是而非的大道理。
