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“我們是來找左豐收的。”我緩緩地說。
“是啊，我們是來尋人的，但尋人的意義何在？找到他又能怎麼樣？將他帶回羅盤村去又能怎樣？難道這就是我們活着的全部意義嗎？”寶蟾問。
我被她問住了，這種“天問”是永遠沒有答案的，屬於亙古無解的最高端哲學問題，即使是柏拉圖、康德之流，也無法說出令每一個人都信服的答案。
“寶蟾，盲目思索那些纔是沒有意義的，我們必須腳踏實地，完成一件事又一件事，親力親爲去做，這就是人生的意義。”我回答。
這是我的答案，但又並非最佳答案。
就像我在敦煌三年，的確是在做事，只不過連自己都說不清這樣做的終極目的是什麼，僅僅是日出而作、日落而息罷了。
“一進谷中，思維只會更混亂。那裏的每一幅畫都是一個繁複的人生，不管它屬於男人還是女人，都會把人帶入某段歷史故事之中，無法自拔。”寶蟾說。
我理解她的意思，之前觀看瀾滄江巖畫時，的確也有過同樣的困惑。
或者說，不單是巖畫，其餘任何一種繪畫流派，包括國畫、花鳥、寫意、山水、工筆、彩繪、素描之類，都會出現令人慾罷不能、無法回頭的“亞幻覺”。
