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我暫且不管那個男人是誰，只是循着對方的思路繼續深入去想。
在藝術領域，的確存在很多著名畫家的驚世名作是從廢墟中、竈臺後面、閣樓密室、地下倉庫暗面的牆洞裏發現的，當初將這些名作遮掩起來的人，正是爲了“避禍”。
名作具有直指人心、洞見醜惡的強大力量，是最容易遭到統治階層迫害的目標。於是，當這些名作誕生之初，就決定了它們不可能在當代獲得巨大的成功，而是必須經過歷史的考驗、時空的琢磨、人類的去蕪存菁化過程，才能歷久彌新，煥發光彩。
基於這種考慮，被遮蓋的最底層壁畫一定是有着“觸犯統治者忌諱”的意義，必須一層或者層層覆蓋，才能韜光養晦，避開統治者黨羽的搜索。
中國歷史上曾有無數次改朝換代，大的朝代有秦、漢、唐、宋、元、明、清，小的朝代更替、地域政權易主的變化則不計其數，很多都沒能用文字記載下來，百年之內，隨風沙湮滅。
剖析敦煌歷史，它在中原的隋唐、兩宋時期曾有巨大的發展、變革，並逐漸成長爲水草豐美、商賈雲集、交易頻繁、人人嚮往的戈壁中心城市。就如二戰時期的港島一樣，一旦成爲明珠，就會引起八方豪強的覬覦，戰火掠奪，由此而起。
這種情況下，只憑臆測，並不能瞭解壁畫下掩蓋的真相，最直截了當的研究方法，就是一層層揭下來，直至岩石裸露之處。
“現在，四下無人，我可以肆意撕下這第一層壁畫，看看舉世矚目的反彈琵琶圖下面到底藏着什麼。我跟那些臭名昭著的盜墓賊不一樣，不是爲了牟利，而是爲了研究莫高窟後面隱藏的敦煌天機，這個理由，足夠偉大而正確了。我用影像和聲音記錄下這一段，就是爲裏向後世表明，我的出發點是歷史研究，而不是金錢名利。”那聲音又說。
緊接着，畫面中出現了一把鋸齒小刀，刀身約有三寸長。
