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我的心聲沉默了，因爲這是實情。
即使全力以赴，我也未必能順利阻擊“煉蠱師之矛”。
良久，我的心聲纔再次響起：“左豐收已經是江湖大鱷，如果等他獲得了敦煌天機再行阻擊，只怕爲時已晚。在我看來，就算敦煌天機永沉大海，也比落入左豐收的囊中更合適。”
那聲音哂笑起來：“是啊是啊，那樣肯定安全，但你追尋的目標呢？是不是百年之後空留遺恨？沒有人找到敦煌天機，戰鬥紛爭、江湖殺戮就永遠不會停息。左豐收死了，還有第二個、第二十個左豐收站起來，生生殺殺，無休無止。爲什麼不趁着現在爲敦煌天機劃上一個句號呢？風險越大，利潤越大，這是不變的商業規則。”
我重重地抹了把臉，沒有容許“心聲”第二次發表意見。
這是在112窟裏，要解決困惑，還是得從壁畫中尋找答案。
我走向反彈琵琶圖，凝視着反彈琵琶圖的舞姬。
從繪畫藝術分析，女相與身段有着隋唐時略顯浮誇失真的人像風格，但她彈奏琵琶的那隻手卻是十分寫實，修長、圓潤、靈巧而勻稱，與現代繪畫中的手指技法相似。
百年以來，很多音樂家都提出過“恢復反彈琵琶樂曲”的想法，都想根據舞姬手指接觸琵琶絲絃的位置確定其音符，然後藉此譜寫出一首琵琶界的傳世佳作來。
可惜的是，僅憑一兩個音符就構思出整首曲子，實在是難上加難。到了最後，不同國籍、不同門類的音樂家所創作出來的曲子千差萬別，從重金屬到抒情曲，從交響樂到民樂小調，根本就沒有一點點共性。於是，音樂家們的這種想法徹底失敗了。
