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尉遲乙僧是于闐國的貴族，與父親尉遲跋質那一起被于闐國王封爲郡公並授其爲宿衛。唐朝初年以質子的身份來到大唐，潛心研究畫技。他在繪畫藝術上的一個重要貢獻就是他創造性地運用了凹凸法，即利用色彩深淺暈染，造成明暗對比關係，使畫面出現立體感和真實感。這種技法最初見於印度犍陀羅藝術。傳入新疆後，當時的于闐、龜茲等國的的畫像吸取了人物衣褶緊容和人體肌肉的明暗暈染，以及裸體等表現手法，同時又借鑑了中原的畫法和藝術觀念，創造出了具有西域風格以及地方特色的繪畫，形成了一系列畫派。
他到了大唐以後，更是將這種技法發揚光大。後來的吳道子首先打破唐以前中國畫以線條爲主的慣例，在人物畫中使用。山水畫引入此法後也別開生面，特別是王維在水墨山水中注重暈染，“遂來後來南宋風氣”。可見其影響之巨大。
他先後於慈恩寺、奉恩寺、光宅寺、興唐寺留下壁畫，深受唐人喜愛。
逐酹的臉驚嚇過度一樣抽搐了一下。他搖着頭說：“不可能，絕對不可能是他。”
“爲什麼？哥，在沒有正式鑑定以前，任何事情都是有可能發生的呀。”
“你不要說了。”他揮了揮手，制止了她說話的衝動。
印臣很少見到他這樣的表情和這樣的舉動，皺了皺眉，卻突然嗅到一種淡淡的藿葉香氣，從哥哥身上傳來。剛纔在古墓中那具女屍的附近，她同樣感覺到了這種香氣，難道說哥哥和那具女屍之間有什麼特別的聯繫？
想到這裏，她的傷疤又開始作痛起來，滯後的她腳腿一軟，暈倒在大道之上。
當她再次醒來的時候，窗外已然是月朗星稀、華燈初上了。
