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所以有些事情到最後也沒有水落石出，比如BENNY究竟有沒有派人威脅李兵，海倫問過BENNY，他說沒有。海倫覺得他一定在中間起了作用，不然李兵不會善罷甘休。但BENNY沒承認這一點，海倫也就不能肯定，我也就不會冒充上帝，說我知道BENNY的確插手這事了。
這種寫法對那些習慣於看作者象上帝一樣無所不知、無處不在、包問包答式寫法的人來說，就會覺得“有頭無尾”，或者覺得我在隱瞞什麼。但生活就是如此，有些事情永遠都是一個謎。
如果我對我不知道的事做一些猜測，再把這些猜測當事實寫下來，把所有人的心理活動都解釋給你聽，那就是我在矇騙讀者了。我自己不喜歡讀這樣的東西，我也不喜歡寫這樣的東西。
由於我事先就知道了這個故事的結局和過程，所以我採取從後往前推的方法來決定什麼該寫，什麼不該寫。除了跟故事發展密切相關的情節之外，我一般只寫少量刻劃人物、烘托氣氛的場景。比如餐館裏的幾個小夥子，他們跟故事發展沒有必然的聯繫，但不寫他們，餐館的場景就不完整，所以也順帶寫一點，點到爲止。
其他的人物，都是在故事發展中起了一定作用的，沒作用就略去不寫了。比如海倫懷孕跟BENNY在B城住了一段時間有關，所以我得寫爲什麼BENNY會去B城住一段，那是因爲老伯打了報警電話，所以我得寫老伯。這樣一路倒推回去，我就能決定誰要寫，誰不寫；哪些事要寫，哪些事不寫。
知道我這個習慣的人，看到我寫某個人物某件事，就知道這是一把”槍“，遲早是要打響的。不知道的人，有時就會覺得某些段落不應該寫。
很坦率地說，對那些建議我少寫這多寫那的人，我是不會聽從的。一個長篇連載，還沒載完，你怎麼知道什麼該寫，什麼不該寫？你有你的愛好，你想看這，不想看那，但畢竟不是你在寫故事，我只能告訴你：“不想看的地方就跳過去。”
這個故事，象我寫的其他故事一樣，是個真實的故事。我所說的“真實”，意思就是“不是我編的”，而是我自己經歷過的或者從朋友那裏聽來的。有人指出這只是海倫的一面之詞，說得不錯，如果這個故事由李兵來寫，估計會是非常不同的。所以我說的“真實”是指從海倫的敘述到我的敘述，中間沒有添加我的編造。
我力求按人物原型的敘述來寫，不爲照顧人物形像而改動情節。比如海倫是爲老闆打了飛機的，我就如實寫下來，儘管我知道這一寫會“損害”海倫的形像，會引起一些人批評指責海倫。
我自己不認爲這有什麼值得指責的，她爲了自己所愛的人，不願得罪老闆，我完全可以理解。我自己多年前也曾打算爲了艾倫去向小昆出賣我的色相，我甚至還出於虛榮心主動提出幫小昆打飛機，是小昆的良心和他“遠大的目標”使他沒有接受。大家對我的行爲還是很寬宏大量的，可能主要是因爲事情沒發生。
