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他曾跟着過雲去過一個梵宮，那裏以山爲壁，搭建起了九層寶塔。塔內壁畫恢弘，佛雕栩栩如生，兩者結合就如同真的天宮仙境。也是從那次起，他學佛雕的同時也會捎帶着研究一下壁畫。
了了的作畫風格和了致生的不同，她更細緻一些，對線條的勾定要求幾乎嚴苛。了致生不會太執着於細節處理，他有積年累月的經驗與技巧，足以彌補他在某種類型上的偏重與缺失。
但《大慈恩寺》畫於了致生早期，與他後來隨手揮就的風格稍微有些不同。而了了在復刻時，也將他之前的特點完美的沿襲了下來。
不得不說，在謄畫的人選上，了了確實是最適合的。
裴河宴沒對這幅《大慈恩寺》做任何點評，無論好壞，他的立場都不適合評說。
了了收拾完所有的畫具，累得支了下腰。
壁畫畫到收尾處，結束的誘惑讓她逐漸焦急，也越發充滿動力。兩股力量博弈之下，她每日的壓力也與日俱增。可真等畫完了，她又有些惆悵不捨。
這幅畫雖然不是自己創作的，但它是了致生的遺作，對她來說，意義非凡。這次的謄畫無論是出於感情還是出於它是她事業走向的重點規劃，她都畫得很仔細。
用的心思越多，結束時也越不捨。
