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像是肖也之前做技術支持的新疆克孜爾石窟壁畫，山體結構是砂岩石，砂岩鬆軟，所以石窟裏的塑像都是泥塑表現，其壁畫要麼是直接畫在砂岩上，要麼是用草泥、砂漿、麥稈泥漿或者石灰泥漿在岩石上抹上一層再作畫。
敦煌地區沒有石山，只有砂石和泥積成的岩層，這樣的壁面開鑿出來都比較粗糙，所以敦煌石窟壁畫的壁面都很厚。
江執說得沒錯，0號窟可以看作是敦煌壁畫的集大成者，單從地仗層的製作就能知曉。用切碎的麥稈拌細泥製成的壁面往往都是早期的壁畫，如北涼和北魏時期。
往後延伸，可見壁面有了白堊粉或石灰，這是西魏做壁畫時的習慣，而這種製作方式一直沿用到唐代後期至五代，之後是將石灰調和在草泥砂漿中來製作牆面。
當時在石窟裏，江執着重對飛天、胡旋圖和樂伎部分做了材料分析工作，操作時盛棠就在他的身邊，打開他隨身的揹包，着實驚訝。
匠？
匠作？匠手？
又或者，還有什麼特殊的含義？
可當時也沒容得她多想，因爲她剛一溜號就被江執給訓了，訓得那叫一個不客氣，衆目睽睽之下，只因爲她往上遞工具的時候慢了一小拍。
