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“水流東西、風起林濤、萬壑松聲、起伏不平、難以名狀”，這幾個詞極有動感，但都是在寫一塊靜的石頭。當然，造詞時要十分小心，不能生造。
漢唐文章莊重典雅，許多組合詞彙已作爲文化遺產進入辭典，現在仍然使用。如“拾遺補闕”“救死扶傷”（司馬遷語），“鞠躬盡瘁，死而後已”（諸葛亮語），“載舟覆舟”“居安思危”（魏徵語）。中國古典小說中《金瓶梅》內容雖有所礙，但因其更市民化、世俗化，用詞也就更活潑、更生動。潘金蓮在西門慶眼裏第一次出場是“翠彎彎的新月的眉兒，清冷冷杏子眼兒，香噴噴櫻桃口兒”，一連幾個疊詞寫出潘的妖美和西的浮浪。而她在月娘眼裏第一次出場是“眉似初春柳葉，常帶雨恨雲愁；臉如三月桃花，暗帶風情月意”。卻又美得嬌豔，將她往回搬正了幾分，也暗寫了月娘的慈善、公允。同樣是一個描寫對象，因了視角不同，就用不同的形容詞來製造不同的氛圍和效果。文言、電文之所以含蓄、精練，口語之所以生動、活潑，首先是詞彙風格的不同。
用詞的講究不只是在文學語言中，就是公文中也常斟酌分寸，表情達意。如《人民日報》一九八二年七月二十四日發表的爲統一大業廖承志致蔣經國信：
祖國和平統一，乃千秋功業。臺灣終必迴歸祖國，早日解決對各方有利。臺灣同胞可安居樂業，兩岸各族人民可解骨肉分離之痛，在臺諸前輩及大陸去臺人員亦可各得其所，且有利於亞太地區局勢穩定和世界和平。吾弟嘗以“計利當計天下利，求名應求萬世名”自勉，倘能於吾弟手中成此偉業，必爲舉國尊敬，世人推崇，功在國家，名留青史。所謂“罪人”之說，實相悖謬。侷促東隅，終非久計。明若吾弟，自當瞭然。如遷延不決，或委之異日，不僅徒生困擾，吾弟亦將難辭其咎。再者，和平統一純屬內政，外人巧言令色，意在圖我臺灣，此世人所共知者。當斷不斷，必受其亂，願弟慎思。
在新聞文體中詞彙的選擇使文章的現場感更加濃烈。如毛澤東這篇著名的電稿：
新華社長江前線二十二日二時電：英勇的人民解放軍二十一日已有大約三十萬人渡過長江。渡江戰鬥於二十日午夜開始，地點在蕪湖、安慶之間。國民黨反動派經營了三個半月的長江防線，遇着人民解放軍好似摧枯拉朽，軍無鬥志，紛紛潰退。長江風平浪靜，我軍萬船齊放，直取對岸。不到二十四小時，三十萬人民解放軍即已突破敵陣，佔領南岸廣大地區，現正向繁昌、銅陵、青陽、荻港、魯港諸城進擊中。人民解放軍正以自己的英雄式的戰鬥，堅決地執行毛主席朱總司令的命令。
我們可以設想一下，一篇文章從選詞、用詞開始（古人叫遣詞，像元帥運籌幃幄調兵遣將一樣深謀細慮）就很講究，這文章是怎樣的功夫了。它美得細密，美得紮實。又像一個藝人織地毯，別人是精選圖案，他卻先要精選每一縷絲線，並對之進行加工，一出手就與衆不同，在用線上就先玩出了一個花樣、一個絕活。又好比兩個美女比美，一個是單眼皮，一個是雙眼皮，在美的細部上先就拉開了差距。這就是詞彙的力量。
