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宮體詩也漸漸發生了改變，不再聚焦於美人女子，而是宮廷裏的事物，但開始往另外一個方向發展，過分的追求辭藻靡麗。
詩文看的不是內容，而是辭藻的運用，一偏再偏。
故而隋朝唐初這階段，有着詩歌荒漠的說法。
歷代對於南朝宮體詩的評價也是貶多褒少，致使這一詩歌流派聲名狼藉。
魏徵說宮體詩是“亡國之音”，李白說宮體詩“綺麗不足珍”。
但《春江花月夜》卻是宮體詩中的另類，它有着宮體詩的一切優點，用詞華麗，聲律優美，吟詠風謠，流連哀思，但他又避開了宮體詩的一切缺點，樂府舊題還是屬於豔情宮體詩的範疇，可這首詩卻沒有墮落的成分，全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，突破了梁陳宮體詩的狹小天地，聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。
故而不管後世人如何對宮體詩嗤之以鼻，但對於《春江花月夜》卻讚不絕口。
聞一多先生將這首詩稱之爲宮體詩的自贖，稱一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那份最黑暗的罪孽，正是因爲有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，才洗清了宮體詩對於華夏文化的罪孽，以美的形式自贖，爲唐詩指路，讚歎這首詩爲“詩中的詩，頂峯上的頂峯”，甚至有了孤篇蓋全唐一說。
《春江花月夜》在宮體詩中就是洗盡鉛華的存在，除去糟粕，留其精華。
