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《春江花月夜》之後，宮體詩也撤出了歷史的舞臺，迎來了陳子昂、劉希夷，李白、杜甫、王維、高適、王昌齡、岑參這些人，盛唐詩文真正走向了巔峯。
故而《春江花月夜》這首宮體詩是整個宮體詩發展的巔峯，這首詩對於上官儀、薛元超這類窮極一生學習研究宮體詩文的人，無疑是對着他們靈魂給了致命一擊。
宮體詩源於政治動盪的南朝，小家子氣的南朝。
現在是大唐，氣概風向，完全不能同日而語。
宮體詩需要改變，上官儀知道，薛元超知道，乃至於許敬宗也知道，只是他們不知怎麼改，從何處改。
上官儀只是淺嘗試之，便有了今日的上官體。
現在陳青兕卻直接將宮體詩的終極形態擺在了他們的面前。
這是什麼？
這是一個他們以爲的外行，在他們擅長的領域，將他們按在地上反覆摩擦。
