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自1994年“低俗小說”橫空出世之後，獨立電影就真正地登上了大雅之堂，成爲電影產業裏不容忽視的一股重要勢力。
在大型製片廠套路化越來越嚴重、缺乏創新進取精神的當下，獨立電影的銳意進取和大膽紮實，逐漸成爲了推動電影不斷前進的背後力量，從“美國美人”到“斷背山”再到“老無所依”，獨立電影受到的矚目正在持續升溫，幾乎每一年都可以發現一批質量出衆的獨立作品，引發學院和評論界的讚歎，比如說，去年的“拆彈部隊”。
“活埋”就是這樣一部典型的獨立電影。
電影的故事十分簡單，講述了一個來自美國的建築承包商，在伊拉克工作過程中遭遇了襲擊，醒來之後發現自己身處在一口棺材裏，慘遭活埋，他到底應該如何逃出生天呢？
電影最大膽的部分就在於，整部作品都在一口棺材裏完成拍攝，全然沒有涉及任何其他畫面，從棺材開始，以棺材結束，棺材之外的世界以及人物關係完全依靠臺詞來勾勒完成，將所有的重量都壓在了演員身上。
這不僅對劇本臺詞提出了近乎嚴苛的超高要求——在精簡的空間裏填滿信息，棺材內外同步發生的事情如何展現，進入棺材前後的故事又如何表現，危急狀況之下如何還原人物關係的本來背景，這都是難題；而且還對演員的表演提出了難以置信的考驗，在極度困境的情況下，慌亂、恐懼和絕望之中，求生是唯一的本能，可是演員又必須展現出整個情緒的起伏變化，將觀衆的思緒帶入封閉式的密閉空間裏，避免長時間單一的場景所導致的枯燥乏味，也避免有限的鏡頭調度所導致的無聊重複。
事實上，以獨角戲來講述故事的作品並不少，但真正像“活埋”這樣通篇都只有男主角一個人出鏡的，卻鳳毛麟角。這無疑是一項艱鉅的挑戰，難度之大簡直難以想象。
類似的題材“127小時”同樣也是獨角戲，但表現手法就有些投機取巧了，這部由丹尼·鮑爾（Danny Boyle）執導的作品將視線聚焦在險死還生的阿倫·羅斯頓（Aron Ralston）身上。阿倫在徒步旅行過程中，因爲在一個偏僻的山谷裏失足掉落，結果被巨石壓住了手臂而無法動彈，孤獨地被困在了原地五天，足足一百二十七個小時，最終阿倫切斷了自己的手臂，成功地逃出生天。
不過，丹尼在電影篇幅裏增加了前因後果，不僅講述了阿倫出發前的準備，徒步過程中巧遇小夥伴的享樂，而且還講述了最終實現自我救贖之後的救援和希望，並且以閃回的方式回顧了阿倫的生活羈絆。
