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蘭斯作爲一名新人導演，實現了巴西電影自“中央車站”以來的最大突破，剎那間引起了轟動。
“上帝之城”將在金球獎之上，與德國的“再見列寧”、加拿大的“野蠻的入侵”、“俄羅斯”的“迴歸”和阿富汗的“少女奧薩瑪”展開競爭。在這五部作品之中，無一弱者。
“再見列寧”是今年歐洲電影節和德國電影獎的最大贏家，以橫掃之勢君臨歐洲；“迴歸”是威尼斯金獅獎得主；“野蠻的入侵”則在戛納贏得了最佳編劇獎和最佳女演員獎，隨後又在法國凱撒獎和多倫多電影節分別贏得獎盃；“少女奧薩瑪”在戛納電影節也斬獲了三座獎項。
相對而言，僅僅是收穫了聖丹斯評審團大獎的“上帝之城”反而是聲勢最弱。
當然，每一年的最佳外語片競爭都格外激烈，火花四射，“上帝之城”的提名依舊是實至名歸的。
不過，雖然說“上帝之城”還是贏得了最佳外語片的一席之地，但這也就是“上帝之城”在金球獎上的唯一提名了。更重要的是，金球獎的最佳外語片含金量並不高，每年的聚焦矚目程度普遍不高，好萊塢外國記者協會更多還是把精力集中在美國本土的作品上——這也是金球獎一直備受詬病的重要原因之一，這也使得“上帝之城”贏得提名的新聞沒有得到足夠重視，很快就淹沒在了“冷山”、“魔戒”、“迷失東京”的浪潮之中。
要不是羅傑和勞倫斯的影迷重新喚醒了人們對“上帝之城”的讚歎，似乎許多人都沒有意識到，“上帝之城”居然贏得了金球獎最佳外語片的提名。
這也是最有趣的部分——當人們對金球獎提名名單的討論熱潮緩緩降溫之後，“上帝之城”意外地佔據了不少人的視線，尤其是對頒獎季頗感興趣的學院評委和資深影迷們。羅傑和勞倫斯的影評看似慢了一拍，但事實真的是這樣嗎？
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