第279章 大膽創新 (第1/3頁)

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“我希望營造出一種被割裂的孤獨感，明明被喧鬧的人羣包圍，但卻有強烈的疏離感，有可能的話，甚至是當文森特和麥克斯被困在出租車之中的時候，兩個人之間也因爲光線的差異而被隔離了開來。人和人之間是相互聯繫的，處於一個空間之中，但那種看不見的空氣牆卻將關係疏遠開來，涇渭分明地將個人與個人區分。”

蘭斯的解釋有些抽象，不過海登此時卻已經反應過來了，“就像你剛纔說的，社會的壓力將每個人都困在一個小箱子裏，無數展開手腳。”

“對，就是這個意思。”蘭斯點了點頭，這種疏離和冷漠，讓社會變得越來越殘酷。

其實就像“羅生門”故事裏講述的一樣，每個人都是獨立的個體，而每個人都以自己的角度出發去解讀這個社會，將“人不爲己天誅地滅”發揮到了極致，滋生出來的黑暗開始腐爛生蛆。人類的渺小在社會大背景之下越發突出，社會的冰冷則成爲罪惡的溫牀。

這種挖掘到社會本質的反思和震撼，電影裏不會直接表現出來，臺詞也不會討論，而是通過鏡頭、光線、剪輯等方式，融合到故事本身之中，讓觀衆在觀影結束之後自己進入思考階段。

“我現在腦海裏有這樣一個畫面，文森特、麥克斯和一名爵士樂手坐在酒吧裏，三個人面對面而坐。”這是劇本里的一段情節，那名爵士樂手就是文森特的謀殺對象之一，“然後周圍的光線形成鮮明對比，比如說舞臺上正在表演的藝人籠罩在聚光燈之下，但是酒吧裏的其他客人都隱藏在黑暗之中若隱若現，只能看到一個輪廓，卻根本看不到具體的面容，而這三個人也在一束燈光之下，圍繞着一張圓桌坐着，然後三個人都靠着椅背坐着，光線的交錯將三個人都區分開來，我們可以用正反打來進行拍攝，鏡頭鎖定在一個人身上，另外兩個人就變得模糊起來，彷佛會消失在光線中一般，製造出一種強烈的抽離感。演員在表演的時候，利用極簡的動作、細膩的表情、節制的手勢參與到這種抽離而扭曲的空間調度之中。”

“所以，你是說，光線明暗對比清冷而強烈，將人物隱藏在陰暗與光線的模糊界線裏，然後放大演員的表演細節，但卻要求演員放慢表演節奏，將那種疏離的凜冽和刺骨展現出來。”海登隱隱約約捕捉到了一點細節，開口解釋起來，可是說完之後，發現蘭斯還是沒有太理解，他不得不調整了一下自己的位置，指着窗外不斷後退的建築，對着蘭斯解釋起來。

“你看，就好像兩輛車子在交匯的時候，燈光對準交匯的部分，左邊那輛車子切入左邊一半畫面，右邊那輛車子切入右邊一半畫面，我們都只能看到司機這一半的鏡頭，剩下的一半則因爲光線的逐漸減弱而變得模糊起來。然後，我們利用慢鏡頭的調度，將司機的表情完整展現出來。可能，下一秒，一道冷光從車子的斜後方投射過來，原本整個畫面就採用冷色調，冷光投入進來之後會製造出光影的落差，但同時還會加深那種陰冷的效果，繼而營造出一種冷暴力的視覺效果。”

海登的解釋在蘭斯的腦海裏勾勒出一副清晰的畫面，就好像三維立體的俯瞰圖一般，將整個電影畫面的切換都展現出來，然後蘭斯眼睛頓時一亮，“是的，我要的就是這種效果！”

即使沒有打鬥，即使沒有碰撞，即使沒有血腥，甚至沒有對話，但畫面之中那種不寒而慄的暴力和殘酷卻泄露出來，猶如在寒冬之中，層層疊疊的烏雲裏灑落下來的清冷陽光——金色的陽光有氣無力，根本無法驅散冬天的陰寒。