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海登不由就開始興奮了起來，“這是藝術電影裏纔會採用的拍攝方式，你知道，用細膩的光線塑造和區別於傳統元素的美學構圖來製造出心理暗示的效果，但如此一來，整個拍攝都需要做出改變，我們必須簡化場景轉換，將鏡頭的詩意效果最大化，儘可能不要用眼花繚亂的剪輯方式破壞這種節奏……”
蘭斯點點頭，這也符合他對電影節奏的預期，刻意放慢的節奏反而製造出更多的張力，就好像沉默反而令人膽寒一般。
“然後就是演員的表演提出了更高的要求，這一點，我相信你應該更加清楚。”海登說完之後，就開始摩拳擦掌了。
他意識到，如果按照這種構思的話，“借刀殺人”的拍攝難度遠遠超過了“上帝之城”，這對於導演來說絕對是一個全新挑戰。原本驚悚犯罪電影的拍攝難度就令不少人望而卻步了，現在蘭斯不僅沒有膽怯，反而還增加了拍攝難度，海登自然是亢奮不已。
蘭斯撇了撇嘴，不置可否。在演員挑選階段，他一再強調基本功，而不是演技的功力，就是因爲他對電影報以了更深的期待。其實，嚴格來說，“借刀殺人”的表演方法應該更加接近於表現派，對於演員的細節控制力提出了近乎嚴苛的要求，這也是蘭斯始終對湯姆放心不下的根本原因。
如果是方法派表演方式，湯姆代入角色之後，只需要正確的引導就可以將角色的精髓發揮出來。但湯姆的演技基本功確實不夠紮實，這對湯姆提出了全新的挑戰，而細節的雕琢將會決定表演的勝負。
“所以，你已經有思路了？”討論了這麼久，蘭斯腦海裏的畫面已經逐漸形成了，可是對於光線的運用和鏡頭的調度，蘭斯的概念還是十分模糊——這就是導演和攝影師的區別，他是大腦，而海登是眼睛。
海登用力點了點頭，興奮地指了指正前方的地平線，“你看，洛杉磯是一座低緯度城市，我們差不多在北緯三十度左右，距離赤道不遠，所以，即使是在冬天，太陽大部分時間也在四十五度角以上斜掛。就好像‘穆赫蘭道’裏一樣，燦爛的陽光、空曠的視角、耀眼到模糊的光線，這纔是洛杉磯最爲典型的光線。這也是你覺得采用頂光不太合適的根本原因，事實也是如此。”
“如果我們到紐約去的話，改變也不會太多，因爲紐約約莫在北緯四十度，不過那裏的陽光始終比較稀薄無力，這是一個利好。但，我想我們不需要如此大費周章。”海登快速地解釋着，腦海裏的靈感猶如泉湧一般宣泄而下，“按照你的構思和要求來看，我們應該採用北歐那樣緯度的光線，斯德哥爾摩或者是赫爾辛基。在那裏，光線幾乎是在小於十度的角度平射在人物和物體的正面、側面，這是一種穿透力很強的平射光，在這樣的情況下，會造成局部高亮和大面積陰影的強烈對比，尤其是在深夜，路燈燈光會像是平行線一般和出租車前燈一起投射出來，然後將整個空間分割開來，形成一種隔離感和孤立感。”
