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上一世的“罪惡之城”堪稱是邪典佳作，實現了票房和口碑的雙贏。
四千萬美元的投資換來了七千四百萬美元的北美票房，還有一億五千萬美元的全球票房，雖然不能稱之爲一本萬利，但作爲一部R級的黑色電影，它卻刷新了北美的票房歷史，成爲影史新黑色電影（Neo Noir）的票房冠軍，並且始終沒有被超越。
同時，電影的媒體綜評達到了七十四分，IMDB評分更是在超過六十萬名網友的打分之下來到了八點一分，順利躋身IMDB兩百五十名佳作的前兩百名。更重要的是，電影創造了一種全新的風格化的拍攝手法，引發了無數討論，使得電影不僅在錄像帶租賃市場大受歡迎，形成了特殊的追捧文化，而且還影響了許多電影的創作，其中最著名的莫過於“斯巴達三百勇士”。
就好像歷史上無數劍走偏鋒的邪典電影，喜歡的頂禮膜拜，排斥的棄之如履，但卻沒有人能夠否認，這些邪典作品卻形成了一種強大的文化現象，從方方面面影響着社會和生活的進步。
比如說“銀翼殺手”，這部作品在上映時票房慘敗，口碑更是跌落谷底，可謂是徹頭徹尾的潰敗，差一點就讓巔峯時期的哈里森·福特被電影公司棄用，雷德利·斯科特（Ridley Scott）更是直接沉寂了十年。可是時光卻爲這部電影正名，這部當年的“爛片”越來越受到科幻迷和業界的讚譽，到了2000年前後，這部作品的影史地位已經足以和“2001太空漫遊”相媲美。
“銀翼殺手”所構建起來的科幻世界和未來影像，包括頹廢的美感、憂鬱的情緒、迷幻的音樂等元素所構建起來的賽博朋克風格影響了無數科幻影片。
“罪惡之城”也是諸多邪典佳作之中的一員。不過，比起“銀翼殺手”來說，“罪惡之城”對於影史文化的貢獻就顯得薄弱了許多。
在“銀翼殺手”之中，電影大膽地討論了“什麼是人”這樣的哲學問題，在遙遠的1982年，這一命題幾乎是一個沒有人涉及的神祕領域；但是在現在，這卻已經成爲了一代代電影人和科幻片難以繞過的重要問題。
可是，在“罪惡之城”之中，風格化的影像和電影化的手法技驚四座，令人眼前一亮，幾乎是以顛覆者的姿態震撼了每一位觀影者的心靈，強大的視覺震撼將“電影”這一藝術手法推向了巔峯。可是電影的情感支撐核心卻顯得太過薄弱，作品缺少了一個支撐起整個故事的價值觀。
